現(xiàn)代雕塑設(shè)計與技法

從史前雕塑的萌發(fā),到本世紀(jì)初各類藝術(shù)的競先登臺,雕塑的空間模式與傳統(tǒng)的選型方法產(chǎn)生了決裂,人們不再津津樂道埃及的“正面律”或是希臘羅馬的“三大轉(zhuǎn)折”之類的銘訓(xùn),而是更多地贊美卡爾德的“火烈鳥”等具有鋼鐵時代感的新穎現(xiàn)代雕塑。在積極創(chuàng)新的今天,現(xiàn)代雕塑正是這個時代的產(chǎn)物,它將以強(qiáng)大的勢態(tài)不斷向前發(fā)展。本書將為那些正從事現(xiàn)代雕塑創(chuàng)作或?qū)ζ涓信d趣的人提供一把開啟現(xiàn)代雕塑大門的鑰匙。

本書的目的就是為了新的誕生所做的準(zhǔn)備，是糧草先行的進(jìn)軍，是行軍的動員。讀者可根據(jù)本書所提供的課題動手制作，只有親手制作才能從中體會到形體的分離和重新組合中產(chǎn)生的新造型元素，才能在創(chuàng)意過程中體驗到藝術(shù)創(chuàng)作的辛苦和歡樂。只有通過工藝過程的手工乃至機(jī)械的操作才能更深刻體會到物體的質(zhì)的變化過程。本書分九章，內(nèi)容包括：現(xiàn)代雕塑的闡釋、現(xiàn)代雕塑基本構(gòu)成元素、構(gòu)成元素的展開與模式語言、現(xiàn)代雕塑與環(huán)境體系、現(xiàn)代雕塑設(shè)計程序與操作等。

第一章、現(xiàn)代雕塑的闡釋

一、現(xiàn)代雕塑的內(nèi)涵

二、現(xiàn)代雕塑和傳統(tǒng)文化

三、現(xiàn)代雕塑的序幕

第二章、現(xiàn)代雕塑基本構(gòu)成元素

一、基本元素內(nèi)涵

二、物理及心理力學(xué)元素構(gòu)成

三、合一性元素——整體構(gòu)成元素

第三章、構(gòu)成元素的展開與模式語言

一、球體構(gòu)成及其裂變模式

二、立方體構(gòu)成及其變異

三、角錐體的各種構(gòu)成

四、圓柱體構(gòu)成

五、面的空間轉(zhuǎn)折及構(gòu)成

六、動感雕塑構(gòu)成

七、肌理構(gòu)成

第四章、封閉空洞與半封閉空洞

一、空洞的結(jié)構(gòu)層次

二、空洞類型及其構(gòu)成

第五章、向空間的伸延

一、指向性空間

二、增殖性空間

三、界定性空間

第六章、橫向系列與逆向構(gòu)思

一、倒轉(zhuǎn)句法構(gòu)成

二、簡體法構(gòu)成

三、彈性變形及拓樸構(gòu)成

四、力學(xué)結(jié)構(gòu)

五、仿生結(jié)構(gòu)

六、軟雕塑——多種構(gòu)成方式的集合體

第七章、現(xiàn)代雕塑與環(huán)境體系

一、現(xiàn)代雕塑的主方位——建筑空間

二、現(xiàn)代雕塑與建筑的“融合性”及“突出性”

三、現(xiàn)代雕塑與多層次環(huán)境的“空間界定”

四、雕塑的色彩

五、必備的建筑與力學(xué)知識

第八章、現(xiàn)代雕塑設(shè)計程序與操作

一、設(shè)計的“基本法”定位

二、材料——形狀與心理

三、空間、結(jié)合、運(yùn)動、力學(xué)

四、媒體與小稿制作

五、關(guān)于具象雕塑的新構(gòu)成——重建形態(tài)

六、設(shè)計的啟動與程序

七、材料界定與工藝

八、工程策劃與動作

第九章、現(xiàn)代雕塑的現(xiàn)狀及展望

一、現(xiàn)代雕塑的“現(xiàn)代化”

二、引進(jìn)、開發(fā)、投標(biāo)技巧

附文

附圖

后記2100433B

版　次： 1

頁　數(shù)： 198

印刷時間： 2001-3-1

I S B N ： 9787531808428

包　裝： 平裝

吳順平1936年生于吉林省長春市。1958年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院雕塑系，曾長期從事美術(shù)教育工作至今。現(xiàn)任山東工藝美術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計系教授。歷任山東工藝美術(shù)學(xué)院雕塑系主任、裝飾藝術(shù)系主任、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計系主任等職。系中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國室內(nèi)裝飾工程設(shè)計委員會委員。理論著述頗多，曾發(fā)表的論文及專著有：《論園林裝飾雕塑》、《金代的玉石雕刻》、《雕塑的原始符號－球體的研究》、《現(xiàn)代雕塑造型方法論》、《現(xiàn)代雕塑構(gòu)成論》、《現(xiàn)代環(huán)境雕塑設(shè)計》、《現(xiàn)代雕塑設(shè)計與技法》等。在其設(shè)計中經(jīng)常可以看到最簡單的結(jié)構(gòu)或者面的組織、最簡單的材料，如花崗巖、大理石、不銹鋼材料等，設(shè)計中體現(xiàn)了在簡單的造型中表現(xiàn)出不簡單的設(shè)計，體現(xiàn)了其多方面哲學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)的深厚功底。近幾年來所創(chuàng)作的作品有《園方的對話》噴泉雕塑、《動的規(guī)》不銹鋼雕塑、《未完成的園》、《想的意志》等，以及用玻璃材料制作的《谷的系列》、《育和未完成的孕》盡野草》。在這些作品中表現(xiàn)出其對材料的探索和研究以及哲學(xué)觀念的表達(dá)。在1989年曾代表我國參加在布拉格舉行的國際玻璃造型藝術(shù)學(xué)術(shù)研討會，在會議中各國雕塑家均參加設(shè)計和制作。作品《力度》曾被捷克國家玻璃美術(shù)館收藏。近年來主要從事雕塑的理論研究，把雕塑和環(huán)境的關(guān)系、雕塑與建筑的關(guān)系、雕塑與社會關(guān)系列為重點(diǎn)，開拓理論的新領(lǐng)域，建立雕塑新方位的理論框架。