陶瓷雕塑技術

帕蒂·瓦倫希娜是美國當代最著名的陶瓷藝術家之一。本文通過對她的藝術創(chuàng)作生涯及其代表作的介紹,分析藝術家藝術創(chuàng)作活動實踐的豐富性。希冀藝術史研究中不籠統以風格去簡單編排,而應該全面客觀地評價藝術創(chuàng)作。

關于建筑材料的論文：“筑”—關于建筑室外大型陶瓷雕塑的語 言研究中國陶瓷 【摘要】：突破了以往對雕塑語言的研究方式，而側重于對 “筑”的研究，它從建筑語言﹑雕塑語言與陶瓷語言的融合對 “筑”進行了系統的分析。這實際上是一個涉及面很廣的課題， 論文只是盡力把握住顯示有關三者交匯的主要內容，并且通過對 大量的實例進行歸納和整理，分別總結了三者與磚之間的形態(tài)構 成方式。 【關鍵詞】：建筑，雕塑，陶瓷，磚，陶瓷砌塊 法國作家福樓拜說：“越往前進，藝術越要科學化，同時科 學也要藝術化，兩者從基底分手，回頭又在塔尖結合?！边@就是 本課題得以確立和展開的邏輯起點。隨著我國的經濟速度的飛速 增長，隨著我們美化人們生活的這樣一種進程，相應在改善人居 環(huán)境方面也必然會提出更高的要求—用藝術作品來改善城市的 人居環(huán)境。試想一下，如果在一個四面都是高大建筑物的空間里， 放上一件抽象性的或具象性的大型

本文主要論述了隱形光學浮雕陶瓷裝飾技術的研究及其在釉面磚生產上的應用。主要研究了釉層的微觀結構、入射光反射光過程以及高溫下熔融性能。結果表明,特殊花釉的配方組成、印油的性能、膠輥雕刻網點孔徑和深度、燒成制度對幻影釉面磚隱形浮雕裝飾效果有一定的影響。

紫砂壺器的裝飾是紫砂藝術的重要組成部分,紫砂裝飾藝術品位高低將直接關系到人們對紫砂壺器的審美?？v觀紫砂壺器的發(fā)展,雖在各個歷史時期都顯示了時代風格情趣和藝術特色,然而紫砂壺器的裝飾更多的還是沿襲傳承,有繪畫飾、書刻飾、雕塑飾、紋飾、釉飾、金屬飾等,依然是紫砂壺器裝飾藝術的主流,這才使我們的紫砂壺器裝飾藝術日臻成熟,形成了獨特的紫砂壺器的藝術美,下面就本人從事紫砂壺器制作及裝飾的實踐主要談談陶刻裝飾和雕塑裝飾。

班級： 姓名： 學號： 目錄 1.原始樸拙意象風 《 論 中 國 古 代 雕 塑 的 八 大 特 征 》 2.商代鬼魅抽象風 3.秦俑裝飾寫實風 4.漢代雄渾寫意風 5.佛教理想造型風 6.宋代俗情寫真風 7.帝陵程式夸張風 8.民間樸素表現風 1 一．原始樸拙意象風 人類審美意識的萌生與人類自身的誕生是同步的。人類天生地具有對 稱、均衡、和諧對比、韻律節(jié)奏以及平整光滑的等形式美要素的渴求， 隨著智力的不斷發(fā)展，人類能夠從欣賞和喜愛自己身體的意識出發(fā)， 從自己身體提供的標準和尺度去衡量和發(fā)現自然界中一切美的東西， 進而總結出一些基本的造型規(guī)律，然后在自己的勞動創(chuàng)作中灌注這些 審美的意識。于是，從石器到裝飾品，人類的生產活動與藝術創(chuàng)作產 生了分界線。原始社會的雕塑作品也開始出現在人類文明進步的歷史 長河中。 原始社會的雕塑作品以各種陶塑動物居多。反映了當時的社會經 濟生活或體現原始先

裝飾雕塑課件

1 裝飾雕塑設計：浮雕 一，浮雕概論： 浮雕，是在平面上雕刻的一種藝術形式，好像浮出平面的雕塑，故名浮雕；它占有一定 的體積和空間，是介于圓雕和繪畫之間的一種藝術形式；不是完全的三維，又不是純粹的一 維平面藝術；被戲稱為二維半。另外浮雕作品都是經過藝術加工的以某種具體的物質材料而 存在的實體構件，具有特定的材質屬性。 浮雕的分類及功能： 浮雕分類及功能可以多種方式來區(qū)分和界定，同圓雕一樣一般分為以下幾種： 1，按體積的厚薄分，有高浮雕和淺浮雕兩大類； 2，按藝術風格分，有抽象、具象雕塑之分；具象又分為寫實類的和變形類的、卡通類的； 3，按加工材質分，有木雕、石雕、金屬雕、漆雕、貝雕、象牙雕、纖維軟雕塑、綜合材 料雕塑、沙雕、以及北方冬季的冰雕,, 4，按藝術題材分，有紀念性浮雕、主題性、裝飾性（實用型）,, 5，按藝術發(fā)展史分，有古典浮雕、傳統浮雕、現代浮雕； 6

裝飾雕塑設計：浮雕 一，浮雕概論： 浮雕，是在平面上雕刻的一種藝術形式，好像浮出平面的雕塑，故名浮雕；它占有一定 的體積和空間，是介于圓雕和繪畫之間的一種藝術形式；不是完全的三維，又不是純粹的一 維平面藝術；被戲稱為二維半。另外浮雕作品都是經過藝術加工的以某種具體的物質材料而 存在的實體構件，具有特定的材質屬性。 浮雕的分類及功能： 浮雕分類及功能可以多種方式來區(qū)分和界定，同圓雕一樣一般分為以下幾種： 1，按體積的厚薄分，有高浮雕和淺浮雕兩大類； 2，按藝術風格分，有抽象、具象雕塑之分；具象又分為寫實類的和變形類的、卡通類的； 3，按加工材質分，有木雕、石雕、金屬雕、漆雕、貝雕、象牙雕、纖維軟雕塑、綜合材 料雕塑、沙雕、以及北方冬季的冰雕?? 4，按藝術題材分，有紀念性浮雕、主題性、裝飾性（實用型）?? 5，按藝術發(fā)展史分，有古典浮雕、傳統浮雕、現代浮雕； 6，按藝術沿

篇一：雕塑工程合同 雕塑工程合同 甲方： 乙方： 甲乙雙方就南水關浮雕文化墻、二王紀念碑浮雕墻，創(chuàng)作有關事宜經友好協商達成本協議如 下： 一、雕塑內容：創(chuàng)作南水關浮雕文化墻、二王紀念碑浮雕墻各一幅。 二、規(guī)格與材質： 1、南水關浮雕文化墻，暫定面積77.5m2，天然青石板材，厚度8cm，平均雕刻深度4cm； 2、二王紀念碑浮雕墻，高度2.65m，長度45m，暫定總面積119.25m2，材質天然白麻花崗 石板，厚度12cm，最大雕刻深度8cm。 三、質量要求：按照甲方的設計要求和當地歷史人文素材為依據，先設計方案并修改經甲方 審定后，以圖紙為標準，創(chuàng)作成品石雕。泥塑部分完成需經甲方代表到場審查認可，浮雕成 品達到栩栩如生、形神兼?zhèn)?、無明顯色差。 四、造價與付款方式：南水關浮雕文化墻和二王紀念碑浮雕墻總造價暫定90萬元整，每平方 米造價4600元整，結算按石雕實際測

本文描述了陶瓷樂器的起源與歷史發(fā)展背景,闡述了陶瓷樂器的音色特點及其發(fā)展現狀。

裝飾雕塑課件 (2)

裝飾雕塑課件

關于淺浮雕在陶瓷裝飾中的運用

20世紀的30年代,焊接技術在金屬雕塑創(chuàng)作中的應用以岡薩雷斯和畢加索為代表,它是伴隨著現代藝術的產生而產生的、不可復制的金屬雕塑方式。在世界雕塑藝術史上,它為雕塑制作與材料運用開辟了一個新的領域,也標志著一個新時代的來臨。當時,藝術家親自完成對金屬的切割,再重新組合、焊接,以最直接的方式進行金屬雕塑的創(chuàng)作和制作。其作品往往是單一的實體和不同體塊之間的結合,受技術的制約,其金屬加工工藝受到一定的限制。

哈爾濱是中國的焊接名城,在幾年的研究探索過程中摸索了一些有關金屬焊接藝術的獨到特點,在這里著重探討金屬焊接雕塑藝術的創(chuàng)作方法。

陶瓷涂層技術知識 一、金屬基陶瓷涂層簡介 金屬基陶瓷涂層是指涂在金屬表面上的耐熱無機保護層或表面膜的總稱。他能改變金屬 底材料外表面的形貌、結構及化學組成，并賦予底材料新的性能。涂層的種類很多；按其組 成可分為硅酸鹽系涂層、氧化物涂層、非氧化物涂層及復合陶瓷涂層等，按工藝方法可分為 熔燒涂層、噴涂涂層、氣相沉積及擴散涂層、低溫烘烤涂層、電化學工藝涂層、溶膠-凝膠 涂層及原位原位反應涂層等；按其性能與用途可分為溫控涂層（包括溫控、隔熱、紅外輻射 涂層等）、耐熱涂層（包括抗高溫氧化、抗腐蝕、熱處理保護涂層等）、摩擦涂層（包括減磨、 耐磨潤滑涂層）、電性能涂層（包括導電、絕緣涂層等）、特種性能涂層（包括電磁波吸收、 防原子輻射涂層等）及工藝性能涂層等。 二、金屬基陶瓷涂層制備技術 1．噴涂法（等離子噴涂法） 2．化學氣相沉積法（cvd）：在相當高的溫度下，混合氣體與基體的表面

陶瓷生產技術及設備

陶瓷雕塑作為一種特殊的藝術形式,在當前的各類藝術形式中占有重要的地位。從陶瓷雕塑特征的角度上把握陶瓷雕塑造型中的形式美感對于更好地理解陶瓷藝術文化具有重要作用。本文從陶瓷雕塑的特征出發(fā)重點闡述如何把握陶瓷雕塑造型中的形式美感。

中國自古以來就以陶瓷而聞名天下,中國的陶瓷文化歷史悠久,約起源于秦、漢兩朝,盛行于明、清時期的德化窯、石灣窯、景德鎮(zhèn)窯。瓷器作為我國古代人民的重大發(fā)明之一,同樣也是歐洲人民心目中的無價之寶。陶瓷不僅僅是中國古文化的重要組成部分,而且還是這個國家的開始。不同時期、不同樣式的陶瓷雕塑,不僅能反映出當時陶瓷雕塑的制作工藝,還能折射出不同時期、不同背景的人文生活,陶瓷雕塑也是我們了解中國古代史的重要途徑之一。

在歷史的長河中，中國的陶瓷雕塑不斷的綻放出其光芒的色彩，最早起始于新石器時代，與西方的陶瓷相比，中國的陶瓷主要是體現了民族的特色。陶瓷雕塑也是一種藝術，而且是一種實體化的藝術，具有很強的空間感，可以說是實體與空間相融合的一種藝術美感，這種美感是通過物體的體積在空間上的有效占用達到的一種美的效果。中國的陶瓷注重的是“線”的光輝之美，純粹的空間占有只是一種呆板的美。中國在對“線”的研究上，形成了獨具東方特色的審美觀點。

作為陶瓷裝飾中的一種形式,陶瓷雕塑擁有的歷史相當悠久,其始自秦、漢,盛行于明、清時期的景德鎮(zhèn)窯等。為了與一般陶瓷藝術分開,其系指的是具有獨立性的立體狀陶瓷雕塑制品,就像中國的陶瓷藝術的發(fā)展歷史一樣,中國陶瓷雕塑創(chuàng)作也同樣經歷了藝術演進的過程。

現代陶瓷雕塑與現代科學技術的發(fā)展和人類物質文化生活水平的提高以及審美情趣的不斷變化等需求有著莫大的聯系,它寄托人們對審美的觀念、感情和心理表征。本文針對現代陶瓷雕塑表現手法的兩個方面進行分析和探討,以期有拋磚引玉的效用。