地中海建筑風(fēng)格與西班牙、托斯卡納建筑風(fēng)格的關(guān)系

地中海、西班牙、托斯卡納和南加州建筑風(fēng)格比較

龍湖地中海建筑風(fēng)格

托斯卡納建筑風(fēng)格分析解析

龍湖--地中海建筑風(fēng)格

獨(dú)具特色的西班牙建筑風(fēng)格 目錄 一、被掩埋的西班牙風(fēng)格建筑 二、建筑中的西班牙文化 三、西班牙建筑的主要發(fā)展歷程 四、西班牙建筑中最具代表的特色元素 五、尋找一種最本色的西班牙建筑 六、建筑布局營造美的意境 七、建筑立面沉穩(wěn)中不乏激情 八、非常明確的加州?西班牙元素和完整的符號(hào)系統(tǒng) 九、室內(nèi)空間體現(xiàn)功能性和宜居特點(diǎn) 鄭州深藍(lán)房地產(chǎn)咨詢有限公司www.***.*** 一、被掩埋的西班牙風(fēng)格建筑 在現(xiàn)代建筑中但凡有庭院，白墻，紅頂?shù)膸缀鯚o一例外的被稱為西班牙風(fēng)格，實(shí)則這種特征 是所有地中海沿岸國家、中東地區(qū)以至整個(gè)阿拉伯地區(qū)建筑的共通特征。 現(xiàn)在，“西班牙風(fēng)格”已然成為現(xiàn)代建筑中一種被掩埋的經(jīng)典，他被古典主義、現(xiàn)代主義等 眾多風(fēng)格，南美、中東等不同區(qū)域嫁接，改編，形成了我們現(xiàn)在所看到的模糊風(fēng)格，再加以 廣告商、地產(chǎn)商和媒體們的概念風(fēng)暴，什么才是西班牙建筑的原貌，我們早

word. 西班牙建筑風(fēng)格 西班牙風(fēng)格的建筑符號(hào)主要是拱窗、柱廊、白色手工抹灰墻、紅色坡屋頂、 圓弧檐口、藝、陶藝的掛件、紅色陶瓦、室內(nèi)的壁爐、庭院等。其中最突出的是 它的庭院建筑，西班牙文叫patio（帕提歐）?！芭撂釟W”，是西班牙語對(duì)建筑物 之內(nèi)，柱廊四圍的露天庭院的稱呼。 由于西班牙地理位置的獨(dú)特，日照異常充沛，西班牙人非常喜歡在午后的庭 院里喝茶、聊天、休憩、沐浴陽光。因此，庭院對(duì)于西班牙建筑而言，其功能有 如其他歐洲建筑中l(wèi)ivingroom即客廳（起居室），是西班牙建筑中不可分割不 容缺少的一部份。 其實(shí)，庭院和純白墻面并不僅僅是西班牙建筑的特點(diǎn)，差不多地中海沿岸國 家、中近東地區(qū)以至整個(gè)阿拉伯世界的建筑是乎都有著類似特征。 那么到底什么是“西班牙風(fēng)格”？ 我們知道，建筑是文化的符號(hào)，建筑是凝固的藝術(shù)，建筑是歷史的見證。 談西班牙建筑離不開西班牙文化和西

西班牙建筑風(fēng)格集錦 萬科蘭喬圣菲---西班牙建筑典范：異型墻體、紅色筒瓦、拱型門 窗、平緩伸向兩側(cè)的屋檐、圍合的內(nèi)院。 萬科城--又一典型西班牙風(fēng)格力作，拱型門窗、小品，深刻表現(xiàn)出該風(fēng)格的特有建筑元素。 久久別墅----西班牙建筑風(fēng)格，地中海風(fēng)情生活場景完美展現(xiàn)。其中，原木構(gòu)架多處運(yùn)用。 同潤加洲---西班牙風(fēng)格，拱型回廊、鑄鐵工藝的典型應(yīng)用。 地中海沿岸、西班牙地圖（一張游戲地圖，擺渡了半天才找到的） 建筑風(fēng)格根基于一個(gè)國家或地區(qū)的地理位置、氣候特征、風(fēng)土人情、宗教文化等等，要想深入研究，必須 先了解以上內(nèi)容 現(xiàn)在常提的西班牙風(fēng)格，其實(shí)是地中海風(fēng)格的一 種，只是更多的受伊斯蘭教的影響，顯得更神秘、內(nèi) 斂、沉穩(wěn)、厚重一些，色彩也更古樸，建筑元素也有 些變化，另一個(gè)區(qū)別就是室內(nèi)裝飾不同，西班牙家具 往往帶有貴族氣質(zhì)，而地中海裝飾古樸自然。 西班牙風(fēng)格建筑元素： ■屋頂多為

西班牙風(fēng)格、意大利風(fēng)格等歐洲建筑風(fēng)格的內(nèi)涵和理念

羇西班牙建筑風(fēng)格之多元文化及藝術(shù) 薄[提要]建筑是文化的符號(hào)，建筑是凝固的藝術(shù)，談西班牙建筑離不開西班牙文 化和西班牙藝術(shù)。西班牙的歷史十分獨(dú)特。漫長的歷史過程中，基督教文化和穆 斯林文化相互滲透、融合，形成了多元、神秘、奇異的西班牙文化。 莂西班牙的歷史十分獨(dú)特。早先，隨著羅馬帝國的強(qiáng)盛，受到過羅馬和哥特 人長達(dá)千余年的統(tǒng)治；后來，隨著阿拉伯帝國的擴(kuò)張，從8世紀(jì)到15世紀(jì)，西 班牙出現(xiàn)了多個(gè)穆斯林王朝，一度“伊拉克化”；15世紀(jì)以后，重新回到基督教世 界，成為“基督教西班牙”。這樣的歷史過程中，基督教文化和穆斯林文化相互 滲透、融合，形成了多元、神秘、奇異的西班牙文化。 蠆藝術(shù)來源于文化，獨(dú)特的文化背景孕育了多元、神秘、奇異為特征的西班 牙藝術(shù)，現(xiàn)代，以畢加索為代表的西班牙藝術(shù)家，構(gòu)成了印象派藝術(shù)的中間，他 們的藝術(shù)作品一反傳統(tǒng)藝術(shù)原則，從個(gè)人感官出發(fā)，通過簡

羇西班牙建筑風(fēng)格之多元文化及藝術(shù) 薄[提要]建筑是文化的符號(hào)，建筑是凝固的藝術(shù)，談西班牙建筑離不開西班牙文 化和西班牙藝術(shù)。西班牙的歷史十分獨(dú)特。漫長的歷史過程中，基督教文化和穆 斯林文化相互滲透、融合，形成了多元、神秘、奇異的西班牙文化。 莂西班牙的歷史十分獨(dú)特。早先，隨著羅馬帝國的強(qiáng)盛，受到過羅馬和哥特 人長達(dá)千余年的統(tǒng)治；后來，隨著阿拉伯帝國的擴(kuò)張，從8世紀(jì)到15世紀(jì)，西 班牙出現(xiàn)了多個(gè)穆斯林王朝，一度“伊拉克化”；15世紀(jì)以后，重新回到基督教世 界，成為“基督教西班牙”。這樣的歷史過程中，基督教文化和穆斯林文化相互 滲透、融合，形成了多元、神秘、奇異的西班牙文化。 蠆藝術(shù)來源于文化，獨(dú)特的文化背景孕育了多元、神秘、奇異為特征的西班 牙藝術(shù)，現(xiàn)代，以畢加索為代表的西班牙藝術(shù)家，構(gòu)成了印象派藝術(shù)的中間，他 們的藝術(shù)作品一反傳統(tǒng)藝術(shù)原則，從個(gè)人感官出發(fā)，通過簡

羇西班牙建筑風(fēng)格之多元文化及藝術(shù) 薄[提要]建筑是文化的符號(hào)，建筑是凝固的藝術(shù)，談西班牙建筑離不開西班牙文 化和西班牙藝術(shù)。西班牙的歷史十分獨(dú)特。漫長的歷史過程中，基督教文化和穆 斯林文化相互滲透、融合，形成了多元、神秘、奇異的西班牙文化。 莂西班牙的歷史十分獨(dú)特。早先，隨著羅馬帝國的強(qiáng)盛，受到過羅馬和哥特 人長達(dá)千余年的統(tǒng)治；后來，隨著阿拉伯帝國的擴(kuò)張，從8世紀(jì)到15世紀(jì)，西 班牙出現(xiàn)了多個(gè)穆斯林王朝，一度“伊拉克化”；15世紀(jì)以后，重新回到基督教世 界，成為“基督教西班牙”。這樣的歷史過程中，基督教文化和穆斯林文化相互 滲透、融合，形成了多元、神秘、奇異的西班牙文化。 蠆藝術(shù)來源于文化，獨(dú)特的文化背景孕育了多元、神秘、奇異為特征的西班 牙藝術(shù)，現(xiàn)代，以畢加索為代表的西班牙藝術(shù)家，構(gòu)成了印象派藝術(shù)的中間，他 們的藝術(shù)作品一反傳統(tǒng)藝術(shù)原則，從個(gè)人感官出發(fā)，通過簡

6.2建筑風(fēng)格——心儀的建筑風(fēng)格

地中海建筑 “地中海風(fēng)情” 地中海建筑，原來是特指沿歐洲地中海北岸一線的建筑，特別是西班牙、葡萄牙、法 國、意大利、希臘這些國家南部沿海地區(qū)的住宅，地中海周邊這些國家的建筑都有一些共 同的特點(diǎn)：淳樸的顏色，紅瓦白墻；眾多的回廊、穿堂、過道，一方面增加海景欣賞點(diǎn)的 長度，另一方面利用風(fēng)道的原理增加對(duì)流，形成穿堂風(fēng)這樣的所謂被動(dòng)式的降溫效果。后 來，這種建筑風(fēng)格被帶到世界其它地方，并融入了一些異域建筑的特點(diǎn)，隨著時(shí)間的流 逝，地中海建筑逐漸發(fā)展成為一種典型的建筑符號(hào)。 編輯本段地中海建筑風(fēng)格 地中海建筑風(fēng)格與其發(fā)源地----地中海周圍環(huán)境緊密相關(guān)。作為世界上最大的陸間 海，地中海宛如一個(gè)巨大的水槽深陷在亞、非、歐三大洲之間，西部經(jīng)直布羅陀海峽與大 西洋相通，東北面以達(dá)達(dá)尼爾海峽、馬爾馬拉海和博斯普魯斯海峽與黑海相連，東南得以 經(jīng)蘇伊士運(yùn)河與紅海相通，經(jīng)紅海出印度洋，伊奧尼亞海、亞得里亞海、

龍?jiān)雌诳W(wǎng)http://www.***.*** 建筑風(fēng)格的演變 作者：肖詩夢 來源：《現(xiàn)代裝飾·理論》2012年第04期 摘要：在西方建筑藝術(shù)領(lǐng)域，歷經(jīng)了希臘羅馬、文藝復(fù)興到現(xiàn)代主義、國際主義乃至后 現(xiàn)代與解構(gòu)主義各個(gè)階段，兩千年的西方建筑史，就如萬花筒般，隨著時(shí)代與環(huán)境的改變，呈 現(xiàn)出形形色色，莫衷一是的各種建筑“主義”和“流派”。就國際主義與現(xiàn)代主義的同異，分析兩 個(gè)時(shí)代背景下建筑風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。 關(guān)鍵詞：國際主義現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)變建筑革命過渡 現(xiàn)代主義建筑思潮產(chǎn)生于十九世紀(jì)后期，成熟于二十世紀(jì)20年代，在50～60年代風(fēng)行全 世界?，F(xiàn)代主義建筑20世紀(jì)中葉在西方建筑界居主導(dǎo)地位,這種建筑的代表人物主張建筑師擺 脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛，大膽創(chuàng)造適應(yīng)于工業(yè)化社會(huì)的條件和要求的嶄新的建筑，具有鮮明的 理性主義和激進(jìn)主義的色彩。又稱現(xiàn)代派建筑。而國際主義建

歐式建筑風(fēng)格vs美式建筑風(fēng)格 一、兩大風(fēng)格之間的歷史背景對(duì)比 1、歐式風(fēng)格的發(fā)展 歐洲建筑在大的概念上應(yīng)歸屬于西方建筑，從古希臘時(shí)代起到20世紀(jì)三四 十年代，歐洲一直是西方建筑文明的中心，第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，這個(gè)中心逐 漸偏移到了北美，雖然有更為早期的歐洲原始建筑，但是歐洲建筑真正的源頭是 古希臘文明，公元前5世紀(jì)到公元前4世紀(jì)，古希臘的建筑藝術(shù)達(dá)到鼎盛，以雅 典衛(wèi)城及其神廟為代表的一個(gè)個(gè)建筑杰作橫空出世，它們簡單而純凈和諧而完 美，具有驚人的藝術(shù)創(chuàng)造力。 公元前1世紀(jì)，古希臘人的“光榮”被古羅馬人的“偉大”所取代，后者興建的宮殿、 凱旋門、競技場、劇場和大浴場雄偉壯觀富麗堂皇，他們和古希臘建筑一道被視 為垂范千古的經(jīng)典成為西方建筑文化最深刻的根源。 在接下來中世紀(jì)的1000余年中，歐洲建筑具有兩大特點(diǎn)：一是基督教堂和 修道院始終是歐洲建筑的主體；二是伴隨

中式古典風(fēng)格 特點(diǎn)： 北京四合院的灰色坡屋頂． 筒子瓦及一定高度的院墻圍合方式． 院落或園林式的布局． 材質(zhì)多選用地域色彩濃厚的灰磚 西班牙地中海風(fēng)格 特點(diǎn)： 質(zhì)樸的黏土筒瓦 白色立面，人造文化藝術(shù)石 鐵藝欄桿裝飾 古樸的木質(zhì)門 實(shí)木立柱花架和深褐色的窗飾 運(yùn)用大量的手工工藝而形成深厚，融合自然的單體風(fēng)格 特色的煙囪 英式風(fēng)格 特點(diǎn)： 陡峭的側(cè)三角形屋頂 屋檐幾乎無裝飾,木板大門 斜網(wǎng)格窗 精致大煙囪 對(duì)稱的開窗形式 夏威夷度假風(fēng)格 特點(diǎn)： 平緩的坡屋頂 明快的顏色 現(xiàn)代休閑的飄檐 具有亞熱帶建筑風(fēng)格的回廊 新古典風(fēng)格風(fēng)格 特點(diǎn)： 將古典的繁復(fù)雕飾經(jīng)過簡化, 建筑基本特點(diǎn)是講究細(xì)節(jié),尺度,比例. 線腳簡化,采用簡約柱式裝飾. 三段式建筑立面 artdeco風(fēng)格 特點(diǎn)： 線條的挺拔向上 塔樓式的退臺(tái) 簡潔流暢豎向線條 建筑高貴而內(nèi)斂,優(yōu)雅 第7頁：法式風(fēng)格 法式風(fēng)格

泰州建筑風(fēng)格

現(xiàn)代樓盤建筑風(fēng)格

建筑風(fēng)格與用材研究

某樓盤建筑風(fēng)格和園林風(fēng)格建議

地中海風(fēng)格景觀設(shè)計(jì) 地中海風(fēng)格景觀設(shè)計(jì)手法 總體特征 　　地中海風(fēng)格的景觀總能在人們的腦海中喚起些鮮明的意象，如雪白 的墻壁、陶罐中搖曳生姿的粉紅色九重葛和深紅色天竺葵、內(nèi)院和油橄 欖樹、鋪滿瓷磚的庭院、噴泉、從棚架和梯級(jí)平臺(tái)上懸垂下來的葡萄藤 等。目前多少住宅區(qū)環(huán)境設(shè)計(jì)中都或多或少地帶有地中海式的景觀特 征。 　　在地中海風(fēng)格的景觀里，室內(nèi)和室外的分界線被有意地模糊了；大 的露天餐廳、花架、陽傘是園內(nèi)的最見的內(nèi)容。露天就餐的悠閑和純樸 的生活方式都反映在總體的庭園設(shè)計(jì)中。地中海風(fēng)格的庭園很符合一種 稱之為“戶內(nèi)—戶外的生活方式”。傳統(tǒng)的地中海風(fēng)格的景觀，在很大 程度上受到伊斯蘭庭園風(fēng)格的影響。水是最具特征的要素之一?，F(xiàn)代的 地中海庭園，水也是必不可少的要素。 　　配以棚架的葡萄藤、獼猴桃樹和高大遮蔭的棕櫚樹，都是這類風(fēng)格 庭院的典型搭配植物。由于氣候的原因，地中海風(fēng)格花園不宜種植草 坪，

新疆的建筑裝飾 新疆的建筑裝飾藝術(shù)是在西域這一特殊的地域環(huán)境下形成的，是在中原漢民 族文化、歐洲文化、印度佛教文化、波斯及阿拉伯等伊斯蘭教文化的碰撞和交融 的多元文化氛圍中成長起來的。新疆的各族居民在他們生息繁衍的歷史長河中， 曾經(jīng)信仰過多種宗教。這些宗教的歷史積淀、宗教儀規(guī)和建筑裝飾藝術(shù)對(duì)新疆建 筑裝飾藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。但新疆建筑裝飾原有的文化與外來的文化相互交 融，并沒有使原有文化完全消失，它始終保持了新疆建筑裝飾自身文化的多元性， 在干百年的歷史長河中，新疆建筑找到了自己獨(dú)有裝飾藝術(shù)的文化價(jià)值，創(chuàng)造了 輝煌的建筑裝飾藝術(shù)的造型手法和種類繁多的裝飾紋樣表現(xiàn)技法。 新疆的木雕用于建筑裝飾甚早，尼雅遺址中出土的建筑梁柱上和木凳腿上已 有雕刻人物、動(dòng)物、花卉紋。新疆木雕裝飾處理方式有：淺浮雕、透雕、貼雕等 幾種方式。 新疆建筑木雕裝飾，應(yīng)用廣泛、裝飾性強(qiáng)，構(gòu)圖、部位、刀