作????者 | 王其鈞 | 出版社 | 中國建筑書店有限責(zé)任公司(中國建筑工業(yè) |
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出版時間 | 2006年1月 | 頁????數(shù) | 282 頁 |
定????價 | 180 元 | 裝????幀 | 簡裝本 |
ISBN | 9787112084074 |
內(nèi)容簡介
中國古代建筑的主要結(jié)構(gòu)形式是以木料為主構(gòu)成的,這就給長期保護帶來了一個很大的困難。加上火災(zāi)、地震、戰(zhàn)爭破壞等天災(zāi)人禍,古代木構(gòu)殿堂建筑能夠留存至今的數(shù)量非常有限。唐代的木構(gòu)殿堂建筑留存至今的也就兩三座,真正宋、遼、金、元幾個朝代留存至今的木構(gòu)殿堂建筑也不過十余座而已。這就給今天的建筑歷史工作者以及其他相關(guān)學(xué)科的學(xué)者研究中國古代建筑帶來了極大的困難。
這本書主要介紹的是古代繪畫中的建筑,所以繪畫與建筑這兩個元素在這里同樣重要。不過“繪畫”是作為“建筑”的一個載體,對“建筑”形象起到一個視覺傳達的作用。所以,相對來說,“建筑”還是最實質(zhì)的內(nèi)容。本書內(nèi)容豐富,繪圖精美,資料翔實,可供廣大建筑歷史工作者以及其他相關(guān)學(xué)科的學(xué)者參考。
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職稱評定總結(jié)工程師職稱評定專業(yè)技術(shù)工作總結(jié) 我,2000年12月認定為助理工程師,先后工作于某某省第二工程建設(shè)有限公司、某某建筑工程有限公司,2001年9月在某某建筑安裝工程有限公司技術(shù)質(zhì)量科任科...
“東南形勝,三吳都會,錢塘自古多繁華。煙柳畫橋,風(fēng)簾翠幕,參差十萬人家?!保溃Α翱瑟毥K身數(shù)相見,子孫長作隔墻人?!保ò拙右祝胺涞娂娺^墻去,卻疑春色在鄰家?!保ㄍ躐{)“墻里秋千墻外道,墻外行人...
格式:pdf
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頁數(shù): 4頁
評分: 4.7
中國傳統(tǒng)建筑歷經(jīng)數(shù)千年獨立未輟的發(fā)展,形成了內(nèi)涵豐富、風(fēng)格獨具、成就輝煌的體系。它不僅對朝鮮、越南、日本等國的傳統(tǒng)建筑形成了深刻的影響,17—18世紀(jì)以來,還促成了歐美園林藝術(shù)趨向注重自然美的自由式布局的轉(zhuǎn)折,以及生態(tài)景觀建筑學(xué)的萌生和發(fā)展。從世界建筑文化背景比較,中國傳統(tǒng)建筑最顯著、也一度被認為是最詭異的特點之一,就是各種建筑,包括都邑、村落、宮宅、園囿、寺觀、陵墓、道路、橋梁,以至礦山和水利工程等,
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頁數(shù): 1頁
評分: 4.4
科學(xué)技術(shù)的進步和社會經(jīng)濟的快速提升,推動了人類發(fā)展的進程,也加快了地球資源消耗的速率。同時,人類與環(huán)境之間的矛盾也越來越突出。人口增多、能源浪費、工業(yè)污染、建筑垃圾、大氣霧霾等問題,讓人類不得不重新審視自己在環(huán)境中所扮演的角色,究竟是寄居者還是侵略者?當(dāng)人類本能地為自己尋找庇護空間時,安全第一的天然的洞穴成為首選,在此之后人類用自己的智慧營造出由半地下逐漸轉(zhuǎn)化為地上的建筑空間。建筑一詞意為人工庇護所,是人類采用人工材料從自然環(huán)境中分隔的人造空間。但在物質(zhì)文明和精神文明快速提升的今天,人們對于建筑不但注重
基本信息
正文語種: 簡體中文
開本: 16
ISBN: 7538164162, 9787538164169
條形碼: 9787538164169
產(chǎn)品尺寸及重量: 28.4 x 20.8 x 1.4 cm ; 821 g
ASIN: B003MC5YGI
內(nèi)容簡介
《手繪前沿:景觀規(guī)劃設(shè)計中的繪畫實踐》主要內(nèi)容簡介:透視的種類、概念草圖,方寸之間、選擇合適的視點、更加專業(yè)的軸測圖、彩色的還是黑白的、色調(diào)與材質(zhì)、光影的概念、培養(yǎng)自己的感受,帶著速寫本去室外吧、現(xiàn)代工具帶來的快捷。 2100433B
第一章 建筑繪畫概論
第一節(jié) 建筑繪畫的基本概念
第二節(jié) 建筑繪畫的意義和作用
第三節(jié) 建筑繪畫的工具和材料
第二章 建筑繪畫的造型元素
第一節(jié) 建筑繪畫的造型基礎(chǔ)
第二節(jié) 建筑繪畫中線的造型
第三章 建筑繪畫的透視原理
第一節(jié) 透視原理
第二節(jié) 建筑繪畫的平行透視
第三節(jié) 建筑繪畫的成角透視
第四節(jié) 建筑繪畫的三點透視
第四章 建筑繪畫的繪圖方法
第一節(jié) 建筑繪畫的觀察方法
第二節(jié) 建筑繪畫的構(gòu)圖原則
第三節(jié) 建筑繪畫的繪圖步驟
第五章 建筑繪畫的配景元素
第一節(jié) 植物配景
第二節(jié) 人物和交通工具
第三節(jié) 山石和水景
第六章 建筑繪畫的表達風(fēng)格
第一節(jié) 線描畫法
第二節(jié) 素描畫法
第三節(jié) 裝飾畫法
第七章 建筑繪畫作品賞析
第一節(jié) 現(xiàn)代建筑作品
第二節(jié) 古典建筑作品
第三節(jié) 民居建筑作品
第四節(jié) 鄉(xiāng)村建筑作品
第五節(jié) 景觀園林作品
第六節(jié) 室內(nèi)空間作品2100433B
我可以沒完沒了地談?wù)撐坐櫟摹吨袊糯囆g(shù)與建筑中的“紀(jì)念碑性”》。但受篇幅所限我只舉出它最吸引我的地方:巫鴻并未把藝術(shù)品作為多樣而變化中的世界觀的圖解。相反,藝術(shù)品在他手里成為了歷史中的演員和創(chuàng)造者,而不僅僅是歷史的標(biāo)志物。我仍能清楚地回憶起自己90年代初對本書草稿大快朵頤之時的如醉如癡:如果美術(shù)史這個領(lǐng)域仍有能力生產(chǎn)出具有如此質(zhì)量、如此廣闊含義的著作,那么這個學(xué)科看來還有希望——在我看來,此書完全可以與福柯的《詞與物》比肩。
——伊萬蘭