琉璃玉

A類：古法琉璃，采用“琉璃石”加入“琉璃母”燒制而成。琉璃石

B類：臺灣琉璃，由西方玻璃藝術(shù)演化而成.起源為古埃及“費(fèi)昂斯”工藝?！吨袊帕鹆а芯俊返姆治鼋Y(jié)果表明： “費(fèi)昂斯”中二氧化硅的比例92%-99%，與中國周朝時(shí)的琉璃差異明顯。但由于二者形態(tài)近似，有人稱其為西洋琉璃。

C類：水琉璃，現(xiàn)今常見的仿制琉璃，以不飽和樹脂材料制成，其特點(diǎn)是重量輕，敲之沒有琉璃的金石之音，且日久易色變、混濁，無收藏價(jià)值，不過價(jià)格奇低。

作為古老中國傳統(tǒng)工藝中獨(dú)有的一種古法材料和工藝，中國古法琉璃有著兩千多年的歷史和文化傳承。

關(guān)于琉璃的起源一直以來都莫衷一是，也無從可考，只有流傳已久的“西施淚”的故事傳載了一段千古情殤。

相傳，春秋末年，范蠡為剛繼位的越王勾踐督造王者之劍，歷時(shí)三年得以鑄成。當(dāng)王劍出世之日，范蠡在劍模內(nèi)發(fā)現(xiàn)了一種神奇的粉狀物質(zhì)，與水晶融合后，晶瑩剔透卻有金屬之音。范蠡認(rèn)為這種物質(zhì)經(jīng)過了烈火百煉，又有水晶的陰柔之氣暗藏其間，既有王者之劍的霸氣，又有水一般的柔和之感，是天地陰陽造化所能達(dá)到的及至。于是將這種物品稱為“劍道”，并隨鑄好的王者之劍一起獻(xiàn)給越王。

越王感念范蠡鑄劍的功勞，收下王者之劍，卻將“劍道”原物賜還，還以他的名字將這種神奇的物質(zhì)命名為“蠡”。

當(dāng)時(shí)，范蠡剛遇到西施，為她的美貌折服，驚為天人，他認(rèn)為金銀玉翠等天下俗物俱無法與西施相配，所以訪遍能工巧匠，將以自己命名的“蠡”打造成一件精美的首飾，作為定情之物送給了西施。

不料，這一年戰(zhàn)事又起，勾踐聞知吳王夫差日夜操練兵馬，意圖討伐越國以報(bào)父仇，所以決定先發(fā)制人。范蠡苦諫未果，越國終于遭到大敗，幾近亡國，西施被迫前往吳國和親。臨別時(shí)，西施將“蠡’送還給范蠡，傳說中西施的眼淚滴在“蠡”上，天地日月為之所動，至今還可以看到西施的淚水在其中流動，后人稱之為“流蠡”。今天的琉璃就是由這個(gè)名字演變而來的。

1965年，湖北江陵一號墓中出土了一把歷經(jīng)千年卻鋒利如昔的傳奇古劍，劍格處鑲嵌著兩枚淡蘭色的琉璃，劍身的鳥篆文赫然顯示出“越王勾踐，自作用劍”。越王勾踐劍上裝飾的琉璃，是迄今為止發(fā)現(xiàn)年代最早的琉璃制品。無獨(dú)有偶，其后，在河南輝縣發(fā)現(xiàn)的“吳王夫差劍”上，劍格處也鑲嵌了三塊無色透明的琉璃。

兩位糾葛一生的春秋霸主，以赫赫戰(zhàn)績稱霸天下，“王者之劍”絕不僅僅是身份與地位的象征，更被他們視為生命一樣珍貴。兩位傳奇的王者，不約而同地將琉璃作為自己隨身配劍上唯一的裝飾，不由得為那段關(guān)于古法琉璃起源的傳說平添了幾許神秘。

我們無法確認(rèn)中國古法琉璃的起源，大抵在西施淚的傳說之前只有許多人文或是神話的傳說。但相對于西方玻璃起源的傳說，范蠡鑄劍發(fā)明了琉璃的傳說則更具中國文化的浪漫主義色彩。

傳說，玻璃是腓尼基人(黎巴嫩人)發(fā)明的。在3000年前，一群運(yùn)送天然蘇打的腓尼基海員，在地中海的一片海灘上燃起了篝火，他們用大塊的蘇打墊腳，支起了大鍋。飯后，人們在火堆的余燼中，發(fā)現(xiàn)了一種象冰一樣的物質(zhì)，原來沙的主要成分二氧化硅于蘇打的主要成分碳酸鈉混合后，在高溫下熔化，成為了鈉玻璃。

另有一說，玻璃是源起于古埃及，由一位聰明而細(xì)心的陶器工匠在燒陶的過程中發(fā)現(xiàn)的。

事實(shí)上我們一旦從學(xué)術(shù)的角度分析，這些傳說立即就失卻了他們存在的依據(jù)。

二氧化硅的熔點(diǎn)約為1700度，以鈉質(zhì)為助熔劑后，形成的鈉玻璃的熔點(diǎn)也在1450度左右，而即便是采用現(xiàn)代的優(yōu)質(zhì)燃煤，普通的爐膛內(nèi)的溫度最高也只在600度左右，更不必說3000年前的篝火。從溫度上看，只有古埃及的制陶說還略有可能。

將東西方的傳說相比較，盡管“鑄劍說”具有一些中國獨(dú)有的神話與浪漫主義色彩，但從物理和化學(xué)的角度看仍然具有更高的可信度。

對于傳說細(xì)節(jié)上的真實(shí)性，我們可以不去計(jì)較，但體現(xiàn)出的中國古法琉璃與西方玻璃起源最大的區(qū)別所在，卻值得我們高度重視。

根據(jù)對出土琉璃的化學(xué)成分分析，中國琉璃的主要助熔劑為“鉛鋇”(與天然水晶極其接近)，而西方的古代玻璃以“鈉鈣”成分為主(與沿用至今的玻璃窗。玻璃杯相同)。在西方的玻璃配方中“鋇”的成分幾乎從未出現(xiàn)，“鉛”的使用亦是如此，而西方真正的含鉛玻璃要到公元十八世紀(jì)才廣泛使用，較之中國的古法琉璃工藝，整整落后了兩千多年。

我們知道，鑄造青銅器所需要的溫度極高，熔化琉璃的主要成分”二氧化硅”完全沒有問題，其次青銅器的配方，需要在銅中加入鉛(方鉛礦)和錫，鋇是古代鉛礦(方鉛礦)的共生物，不能分隔，所以古法琉璃鉛鋇共存是必然。再者，古代鑄劍的砂模里含大量的二氧化硅，這樣生成琉璃的材料。溫度。助熔劑條件具備，其他的一切也就自然順理成章了。

在中國的許多專著里都提到，琉璃是以流利母和琉璃石混燒而成。

《錢圍山業(yè)談》載：奉宸庫者，祖宗之珍也……琉璃母者，若今之錢滓然，塊大小猶兒拳……。又謂真廟朝物…。但能作珂子狀，青紅黃白隨色，而不克自必也。

《天工開物-珠玉篇》：凡琉璃石與中國水晶。占城火齊。其類相同……其石五色皆具……。此乾坤造化，隱現(xiàn)于容易地面。天然琉璃石日漸稀缺，尤為珍貴。

《顏山雜記-琉璃篇》中“取彼水晶，和以回青……”的工藝記載也進(jìn)一步映證了這種工藝的延續(xù)。

從現(xiàn)今出土的文物判斷，西方出現(xiàn)半透明玻璃的時(shí)間大約在公元前200年左右，比中國古法琉璃出現(xiàn)的時(shí)間晚了近300年，出現(xiàn)透明玻璃的時(shí)間大約在公元1500年左右，比文獻(xiàn)記載的三國時(shí)期的吳主琉璃屏晚了1000多年。而西方出現(xiàn)人造水晶(類似琉璃成分)的年代大約在19世紀(jì)末，較之中國古法琉璃的出現(xiàn)則晚了2000多年。

歷史悠遠(yuǎn)的中國古法琉璃，從嚴(yán)格意義上講，其物理狀態(tài)應(yīng)界定為一種透明（或半透明）的水晶狀態(tài)，從出土文物看，現(xiàn)今出土的最早的琉璃依然是“越王勾踐劍”上的飾品。從材料上看，琉璃是一種完全不同于水晶和玻璃的一種古法材料和工藝。2100433B

琉璃被譽(yù)為中國五大名器之首（金銀、玉翠、琉璃、陶瓷、青銅）、佛家七寶之一，到了明代已基本失傳. 不過即使是明代很殘缺的工藝依然是受到品級的保護(hù)，當(dāng)時(shí)的琉璃已經(jīng)很不通透，所以被稱為藥玉。《明制》載：皇帝頒賜給狀元的佩飾就是藥玉，四品以上才有。

由于琉璃的硬度比較強(qiáng)，相當(dāng)于軟玉的強(qiáng)度。但也比較脆，不能用力拍打或碰撞，故我們在擁有一件琉璃作品后，要注意對其進(jìn)行保養(yǎng)，保養(yǎng)時(shí)應(yīng)注意以下事項(xiàng):

（1）不可碰撞或摩擦移動，以免出現(xiàn)表層劃傷。

（2）保持常溫，實(shí)時(shí)溫差不可太大，尤其不可自行對其進(jìn)行加熱或冷卻。

（3）平面光滑處，不宜直接放置于桌面，最好要有墊片。

（4）宜用純凈水擦拭，若使用自來水，需靜置12小時(shí)以上，保持琉璃表面之光澤與干凈，切不可沾上油漬異物等。

（5）避免與硫磺氣、氯氣等接觸。

A類：古法琉璃，采用“琉璃石”加入“琉璃母”燒制而成。

琉璃石

一種有色水晶材料，《天工開物、珠玉篇》：凡琉璃石與中國水精、占城火齊，其類相同……其石五色皆具……此乾坤造化，隱現(xiàn)于容易地面。天然琉璃石日漸稀缺，尤為珍貴。

琉璃母

一種采自天然又經(jīng)人工煉制后的古法配方，可以改變水晶的結(jié)構(gòu)與物理特性，使其在造型、色彩與通透度上有明顯改善?！跺X圍山業(yè)談》載：奉宸庫者，祖宗之珍藏也……琉璃母者，若今之錢滓然，塊大小猶兒拳……又謂真廟朝物也……但能作珂子狀，青紅黃白隨色，而不克自必也；

B類：臺灣琉璃，由西方玻璃藝術(shù)演化而來。

工藝脫胎于[pate-de-verre]，起源為古埃及“費(fèi)昂斯”工藝?！吨袊帕鹆а芯俊返姆治鼋Y(jié)果表明：“費(fèi)昂斯”中二氧化硅的比例92%-99%，與中國周朝時(shí)的琉璃差異明顯。但由于二者形態(tài)近似，有人稱其為西洋琉璃；

C類：水琉璃，現(xiàn)今常見的仿制琉璃，以不飽和樹脂材料制成。

古法琉璃的工藝是窯鑄制作的古老工藝,“火里來，水里去”是對古法琉璃工藝最精辟的總結(jié)。

琉璃的燒制是一個(gè)理論和經(jīng)驗(yàn)并重、控制與一系列繁復(fù)的計(jì)算并存、發(fā)散性創(chuàng)作思維與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓に囘^程間艱難的辯證統(tǒng)一、對作品滿懷興奮的期待和對窯內(nèi)一切不可預(yù)見性變化的對壘。由于琉璃的昂貴原料、高難度工藝、低成品率和獨(dú)一無二性以及不可控性等多方面原因，決定了世間不可能存在兩個(gè)一模一樣的琉璃制品，故而，琉璃本身又具有了極高的經(jīng)濟(jì)價(jià)值與收藏價(jià)值。

由于古法琉璃材料的特殊性及其工藝極具復(fù)雜性與高難度，今天制作一件普通的古法琉璃作品，依然要采用數(shù)十道純手工工藝。

首先，要進(jìn)行的就是設(shè)計(jì)，將創(chuàng)作理念繪制成平面設(shè)計(jì)圖，然后以泥土或蠟等材質(zhì)雕塑成立體原型。

接下來，是制作矽膠模，就是在原型的表面，一層一層地涂上矽膠，制成矽膠模，并以石膏固定外型。由于設(shè)計(jì)制造的精細(xì)，脫下矽膠模后，原型常已損壞。這時(shí)再以矽膠模灌注環(huán)氧樹脂，翻制成永久模型，進(jìn)而再制作出矽膠陰模。然后調(diào)制蠟漿，在矽膠陰模內(nèi)灌入熱融的蠟，待其自然冷卻，從固定造型的矽膠石膏模內(nèi)取出，并進(jìn)行造型修整，由此，完成蠟?zāi)Ｖ谱鞴ば颉?

完成蠟?zāi)Ｖ谱骱螅€需制作石膏陰模。調(diào)制正確比例的耐火石膏，在蠟?zāi)Ｍ夤嘧?，然后置于脫蠟機(jī)內(nèi)以蒸汽加溫脫蠟即成。

經(jīng)過了復(fù)雜的開模工藝后，琉璃即將進(jìn)入她“火里來”的涅磐之旅。根據(jù)作品的造型與設(shè)計(jì)，把琉璃原料精確放置于石膏模內(nèi)，入爐燒結(jié)。

我們知道，和鈞瓷的燒制一樣，在烈焰中發(fā)生的一系列物理與化學(xué)變化，是琉璃奇幻效果的關(guān)鍵，而在溫度高達(dá)800—1400度的窯內(nèi)，一切都是很難人工操控的。

所以，在進(jìn)爐前，通過對原料的比例，塊粒的大小與分布，對材料熔化后可能的原漿走向以及對氣泡的走向控制，對不同色彩的相融排列控制以及包括決定透明度在內(nèi)的各種效果等等，一系列外在因素的預(yù)設(shè)十分關(guān)鍵，就連模具在窯內(nèi)的位置，窯內(nèi)的熱量分布，氣流格局等一切可預(yù)期與不可預(yù)期的因素全部要經(jīng)過仔細(xì)的推演。

在燒結(jié)過程中，精確降溫，對于一件作品的成功與否有著至關(guān)重要的影響。為使琉璃內(nèi)外均勻降溫，避免應(yīng)力釋放不平均導(dǎo)致龜裂，需設(shè)定降溫曲線，因作品的設(shè)計(jì)造型不同，少則三五天，多則幾十天的漫長等待才能夠出爐。

也許上蒼對藝術(shù)永遠(yuǎn)都要給予最大的苛求。直到今天，即便在最優(yōu)秀的制作者手中，一些稍有難度的古法琉璃的出窯成品率始終只有百分之六十左右。而能夠滿足真正藝術(shù)眼光的作品更是少之又少。更加殘酷的是，古法琉璃的模具完全是一次性的，即一個(gè)產(chǎn)品一套模，一旦出窯失敗就前功盡棄。而制作琉璃所使用的昂貴的水晶材料也是一次性的，無法重復(fù)燒制，從而造就了古法琉璃的獨(dú)一無二性。

出爐后，如果我們幸運(yùn)地拿到了一件還算滿意的燒制半成品,就可以進(jìn)入到“水里去”的歷程了。

這一過程與許多珠寶的冷加工工藝極為相似，在拆除石膏模，取得琉璃作品的粗胚后，還需要對其進(jìn)行斷面切割，打磨，并針對作品細(xì)膩的部分進(jìn)行細(xì)心的雕飾修整，使表面更均勻細(xì)致，然后還要進(jìn)行研磨拋光，使作品的光澤和材料的質(zhì)感呈現(xiàn)出來，這是才能說完成了一件作品。

也許古法琉璃的“水之旅”并不值得炫耀，只是過程相對繁瑣一些，精度高一些罷了。其實(shí)，就像人們簡單地認(rèn)為“水”“火”不相容一樣，卻沒有意識到真正的古法琉璃“水火暨濟(jì)”的魅力與嚴(yán)格要求所在。

古法琉璃在“火”中要經(jīng)過“析晶”與“解除應(yīng)力”等一系列關(guān)口的考驗(yàn)，出窯時(shí)的成功并不意味著最后的勝利，有時(shí)哪怕在窯鑄過程中的一絲細(xì)微失誤，也會在接下來的加工過程中帶來報(bào)廢的后果。所以，除卻冷加工的數(shù)十道工序可能導(dǎo)致的報(bào)廢因素外，一個(gè)“火”中帶來的巨大風(fēng)險(xiǎn)自始至終地暗藏在整個(gè)加工過程中。

如今的琉璃制作工藝可以概括為如下幾個(gè)步驟：

1、創(chuàng)意設(shè)計(jì)：將創(chuàng)意通過平面設(shè)計(jì)圖稿進(jìn)行表現(xiàn)。

2、原型制作：根據(jù)圖稿雕塑立體模型。

3、制硅膠模：在模型表面均勻涂抹硅膠，待硅膠凝固成硅膠模后，尚需石膏加以固定。

4、灌制蠟摸：調(diào)制蠟漿，在硅膠陰模內(nèi)灌入熱融的蠟，待其自然冷切。

5、拆取蠟?zāi)＃簩⒗淝泻蟮南災(zāi)Ｗ怨枘z石膏模脫出。

6、修整蠟?zāi)＃豪淝腥菀资瓜災(zāi)Ｊ湛s變形，對拆模時(shí)留下的模線痕跡，得以工具細(xì)心地修整完美。

7、制石膏模：調(diào)制正確比例的耐火石膏，在修飾后的蠟?zāi)Ｍ猓嘧?，即成含蠟石膏?！?

8、蒸汽脫蠟：將整個(gè)含蠟石膏置入脫蠟機(jī)內(nèi)以蒸汽加溫，脫蠟后即為耐火石膏陰模

9、精選原料：為精確控制各種顏色的比例和流動的美感，需依造型與設(shè)計(jì)精選特定顏色與大小的玻璃原料，并安排色塊的分布位置

10、進(jìn)爐燒結(jié)：清模去塵后，將整個(gè)石膏模與配置好的玻璃料，放進(jìn)爐內(nèi)慢慢加溫，使熱熔軟化的水晶玻璃如麥芽糖緩慢地流入石膏模內(nèi)成型。

11、石膏模：拆除石膏模，將冷切后的玻璃粗胚取出。

12、切割修葺：將玻璃粗胚上注漿口部分多余的玻璃切割修葺。

13、粗模細(xì)模：以粗、細(xì)研磨砂將水晶玻璃之澆注口磨平整。

14、冷工細(xì)修：以鉆石筆頭及其它工具細(xì)心雕琢，使作品表面顯得更為均勻細(xì)致。

15、簽字包裝：確認(rèn)作品完整后簽名簽號。

A類古法琉璃，采用“琉璃石”加入“琉璃母”燒制而成。琉璃石B類臺灣琉璃，由西方玻璃藝術(shù)演化而成.起源為古埃及“費(fèi)昂斯”工藝?！吨袊帕鹆а芯俊返姆治鼋Y(jié)果表明： “費(fèi)昂斯”中二氧化硅的比例92%-99%，與中國周朝時(shí)的琉璃差異明顯。但由于二者形態(tài)近似，有人稱其為西洋琉璃。

B類 臺灣琉璃,由西方玻璃藝術(shù)演化而成.起源為古埃及“費(fèi)昂斯”工藝.《中國古琉璃研究》的分析結(jié)果表明：“費(fèi)昂斯”中二氧化硅的比例92%-99%,與中國周朝時(shí)的琉璃差異明顯.但由于二者形態(tài)近似,有人稱其為西洋琉璃.

C類 水琉璃，現(xiàn)今常見的仿制琉璃，以不飽和樹脂材料制成，其特點(diǎn)是重量輕，敲之沒有琉璃的金石之音，且日久易色變、混濁，無收藏價(jià)值，不過價(jià)格奇低。