泰州盆景

根據(jù)地理、氣候等特定的地域環(huán)境，泰州盆景以觀葉類的松、柏、檜、梅、榆、銀杏、碧桃、石榴、枸杞、山茶、六月雪、瓜子黃楊等樹種制作的樹樁盆景為主。這些盆景大多取材于一九四九年以來王壽山先后多次深入蘇州光福山等地山林中挖掘的老樹樁。植株短、葉小，易于造型，而且耐扎、耐剪、耐移植，樹根易隱易顯，萌發(fā)力較強(qiáng)。盆景制作"以扎為主，以剪為輔"。樹形主要采用一至三層的臺式，多層的巧云式，以及三株相連的過橋式和疙瘩式等。先精心剪形，然后從干、枝到每片葉子用不同粗細(xì)棕絲蟠扎定型，再把多余的葉片剪掉。形成"樁必古老，云薄如紙，枝無寸直、層次分明，嚴(yán)整平穩(wěn)"的獨特風(fēng)格。棕絲又軟又結(jié)實，用棕絲扎盆景不僅能收勁，而且不會傷害盆景的枝和干。棕絲枯黃色，時間長了以后，盆景的枝、干顏色與之協(xié)調(diào)。

一九八九年九月，在武漢舉辦的第二屆中國盆景評比展覽會，泰州送展的十三件作品中有五件獲獎，其中，《云戀奇峰》獲一等獎，泰州盆景再次受到社會各界的普遍關(guān)注。一九九七年十月在揚州舉辦的第四屆中國盆景評比展覽上，《云鸞出岫》獲一等獎。二零零四年十月在福建泉州舉辦的第六屆中國盆景展上，《騰云》、《極頂云煙》分獲二、三等獎。二零零八年九月在南京舉行的第七屆中國盆景展上，《漢唐遺風(fēng)》、《漁島歸帆》獲得銀獎。泰州盆景藝人不滿足已有的成就和榮譽，他們認(rèn)為，隨著社會進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的審美觀也在發(fā)生著變化。盆景這門古老的文化藝術(shù)，需要與時俱進(jìn)不斷創(chuàng)新，融入符合時代要求的藝術(shù)理念，才能歷久彌新。藉由這樣的思想，泰州盆景藝人去福建、武漢、云南、安徽等地學(xué)習(xí)、采風(fēng)，從大自然及其他門派汲取創(chuàng)作靈感，泰州園藝師們在繼承、發(fā)揚傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行深入研究、細(xì)心管護(hù)和大膽嘗試，推動著泰州盆景技藝的創(chuàng)新與發(fā)展。二零零九年，泰州盆景園首次引進(jìn)黑松、 針柏等樹種的成熟樹坯，通過對枝條走向、主干拿彎的處理，吸收了其他門派截干蓄枝、S形造型等特點，使作品造型渾然天成，自然、清新、簡約。

泰州盆景一代宗師、已故泰州籍中國盆景藝術(shù)大師萬覲棠、王壽山先生，分別為萬氏、王氏盆景世家的第五代傳人。清乾隆年間，萬家開始蒔花養(yǎng)草并剪扎盆景，咸豐年間萬家花園在通、泰、揚一帶頗有聲名。民國初年，王家在泰興設(shè)森茂花園。一九三二年春遷至泰州，在泰州八字橋南創(chuàng)建"景園"。萬覲棠、王壽山十歲左右隨父習(xí)藝。二十歲時，練就嫻熟的盆景剪扎技藝。他們以藝會友，吸取蘇(州)常(熟)、通(州)如(皋)派盆景之長，融入祖?zhèn)骷妓囍校饾u形成泰州盆景獨特的藝術(shù)個性。建國后，他們在泰山公園等處精心培育盆景，帶徒傳藝。其作品嚴(yán)整而富有變化，清秀而不失壯觀，在國內(nèi)外盆景比賽、展覽中屢獲大獎。一九七九年九月，在北京北海公園舉辦的第一次全國盆景藝術(shù)展覽上，泰州盆景吸引了中外觀眾，受到盆景界的好評。原全國政協(xié)主席鄧穎超接見了王壽山并合影留念。一九八五年九月，在上海舉辦的第一屆中國盆景評比展覽會上，萬覲棠的《巧云》、王壽山的《云中繪石》雙雙獲得一等獎。一九八七年四月，在北京舉辦的首屆中國花卉博覽會上，王壽山的《鶴立銜芝》榮獲最佳創(chuàng)作獎。

一九四九年建國后，泰州盆景藝術(shù)得到政府的重視，泰州盆景大師全身心投入泰州盆景園的建設(shè)，帶徒傳藝，潛心鉆研盆景藝術(shù)。泰州園藝工作者培護(hù)出一批盆景精品。一九六六年至一九七六年"文革"期間，泰州盆景藝人"舍車保帥"，使泰州盆景最珍貴的作品保存下來。原泰州松林庵內(nèi)的"六朝松"，樹齡已逾千年，惜于建國初期枯萎。泰州盆景園截取一段盤曲枯枝，傍植一株檜柏，枝杈交插，幾年后渾然一體，名為《六朝勝跡》。新時期泰州盆景也如枯木逢春，在國際國內(nèi)重大評比、展覽中屢獲大獎。