海派家具收藏?zé)狳c(diǎn)

一談到紅木家具，我們首先想到的就是明清兩代的宮廷家具，似乎看不見帝制王朝結(jié)束后，還有民國這樣的一段當(dāng)代歷史的連接。

民國時(shí)期家具的發(fā)展和興起，往往被大家忽略。然而，作為明式、清式家具文脈的傳承，民國海派紅木家具不僅風(fēng)靡了20世紀(jì)前葉的上海，而且引領(lǐng)了中國家具變革的潮流。

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初識(shí)“海派家具”

早在1291年上海建縣時(shí)，上海的家具制造業(yè)就具備了一定的發(fā)展規(guī)模；至明代，隨著江、浙地區(qū)經(jīng)濟(jì)的繁榮，上海傳統(tǒng)家具制造業(yè)進(jìn)入了一個(gè)輝煌時(shí)期，成為蘇式家具的重要組成部分，并為孕育海派家具提供了土壤。

1842年上海開埠后，西式家具隨著西方文化的滲入漸漸進(jìn)入上海上層社會(huì)的生活當(dāng)中，由起初的海外購入發(fā)展成后來的本土仿制，并在仿制的過程中混入了許多中國傳統(tǒng)家具和上海民俗家具的內(nèi)容。

1864年以后，雖然上海租界的人口主要是華人，但隨著西方工商人士紛紛來滬辦業(yè)經(jīng)商，并在租界陸續(xù)定居。

有的隨家屬一起帶來了他們西方家具，有的通過洋行購置進(jìn)口家具，有的則是提出樣式和要求來滬定做家具。

▲孫中山在上海香山路故居的書房

進(jìn)入20世紀(jì)10-20年代，中國發(fā)生了新文化運(yùn)動(dòng)和國民革命，中國人開始剪辮易服，隨之而來的是家居革命，西式家居受到追捧，供不應(yīng)求。

30年代開始，普通中國傳統(tǒng)家庭也開始大量接受西式家具，當(dāng)時(shí)較為富裕的階層，追求款式富貴，雕刻紋飾多為花卉和果實(shí)圖案的，由中國木匠仿照西洋款式造出了新式家具，這就是上海家具。

▲位于上海黃浦區(qū)（原盧灣區(qū)）太倉路新天地北里的石庫門屋里廂博物館里陳列的海派風(fēng)格的梳妝臺(tái)

隨著各西式家具店不斷革新，促使上海西式家具的逐漸成熟，到了三四十年代，由于工業(yè)技術(shù)的發(fā)展，海派家具迎來了最輝煌的時(shí)期。

上海的紅木器行業(yè)分兩大類，一類是嫁妝業(yè)，專制大件紅木家具，另一類為小件業(yè)，專制各式插屏、盆架、座子等。所用木材除紅木外，還有來自暹羅的花梨木、香紅木，也有紫檀。

至民國初期，上海紅木行業(yè)已合計(jì)有百余家工場(chǎng)，人都集中在老西門至新北門一帶，產(chǎn)品除本莊外，還分西洋莊與東洋莊。其時(shí)業(yè)主多為揚(yáng)州幫。

由于名木成本很高，當(dāng)時(shí)上海紅木業(yè)除實(shí)力雄厚者，—般紅木業(yè)主限于資金不足的原因，通常由商店或用戶墊本委托加工下制造。

“海派家具”風(fēng)格代表了典型的“民國家具”，據(jù)記載，當(dāng)時(shí)上海的南市一帶有大小紅木作坊近百家。

蘇州的大批傳統(tǒng)家具制作藝人為了生存，紛紛到上海謀生，后來回到蘇州繼續(xù)從事家具制作，從而將“海派家具”風(fēng)格帶回了蘇州，波及、輻射到周邊地區(qū)的家具制造業(yè)。

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“海派家具”的形成

蘇州是古典家具重鎮(zhèn)，蘇州緊鄰上海，近代“蘇作家具”風(fēng)格（十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)中期），受當(dāng)時(shí)“海派家具”新潮觀念影響。

為迎合人們新奇追求時(shí)尚的心態(tài)，在家具風(fēng)格上蛻變了原有的特征，模仿“海派家具”風(fēng)格，可見當(dāng)時(shí)海派家具影響力之盛。

但是在模仿的過程中，“拿來”以后，在接受其造型的前提下，再次“中西合璧”后本土化。

第一是家具用材上注入傳統(tǒng)理念，以明清時(shí)期流傳的紅木等材質(zhì)為主，而不屑于正宗“西洋家具” 用材的核桃木、柚木；

其二是制作技藝上的歸宗，保持了原汁原味的傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)和傳統(tǒng)制作技藝，顛覆了明清時(shí)期形成的傳統(tǒng)家具的造型風(fēng)格，但沒有完全西化。

在世界現(xiàn)代家具發(fā)展史上出現(xiàn)過三次中西風(fēng)格大融合，在這期間成就了一大批優(yōu)秀的家具作品，比較著名的就是19世紀(jì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的中西風(fēng)格家具和民國時(shí)期的海派家具。

上海本就是兩種文明的會(huì)和，出現(xiàn)中西風(fēng)格融合也在情理之中。進(jìn)入30年代后，上海中式和西式家具并存而且各具特色：

一方面，西式家具在上海家具作坊的制造過程中形成了本地特色；

另一方面，中式家具在模仿西式家具的同時(shí)也不乏創(chuàng)新。

海派家具沒有西方古典家具的那種豪華氣派，它造型較為靈巧，線條較為簡(jiǎn)潔。海派家具也沒有西方古典家具的精雕細(xì)琢，它雕刻比較簡(jiǎn)單，紋飾比較單薄。

有一些海派家具是純粹的模仿西方家具風(fēng)格，而有一些家具是借鑒西方家具風(fēng)格再與中式家具相結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)新而成就的全新風(fēng)格。

▲海派沙發(fā)

“海派家具”風(fēng)格，不是“西洋家具”，也不是中國傳統(tǒng)家具，它形成了自己完整的體系以及時(shí)尚的風(fēng)格，具有獨(dú)特的典型特征。

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“海派家具”的特點(diǎn)

海派家具最主要的特色是，注重家具的實(shí)用性，強(qiáng)化家具使用的功能性。

例如大衣櫥、五斗櫥、床頭柜等；除臥室家具外，還出現(xiàn)了各種功能的以實(shí)用為主的新家具，例如轉(zhuǎn)椅、寫字臺(tái)；大餐桌、玻璃櫥等，頗受市場(chǎng)歡迎。

在材料結(jié)構(gòu)上，海派家具保留了傳統(tǒng)紅木家具的工藝特色，首先是用材考究，其中交趾黃檀是首選，花梨癭常用于鑲嵌；其次是結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，仍保存著傳統(tǒng)的榫卯結(jié)構(gòu)和攢邊打槽的做法。

▲民國 紅木鑲癭木博古柜

在造型雕飾方面，海派家具大致可以分為三種：

① 西式中作型。整體采用西方傳統(tǒng)家具的款式和功能，在結(jié)構(gòu)形式和加工工藝方面則保留了中式家具的特征；

②中式改良型。在主要形態(tài)方面仍以中國傳統(tǒng)家具為主，而在功能、尺寸以及裝飾方面則進(jìn)行了西式的改良；

③中西合璧型。家具的形式、功能、裝飾等都是中西文化折中的表現(xiàn)，利用傳統(tǒng)紅木家具的材料與工藝開發(fā)時(shí)髦適用的新式紅木家具。

然而，無論是哪種形式的海派家具，它們都不同程度地繼承了中國傳統(tǒng)家具的諸多特點(diǎn)。而隨著現(xiàn)代生活模式的形成、傳統(tǒng)文化觀念的改變，對(duì)傳統(tǒng)家具功能的改良與發(fā)展也是必然。

“以傳統(tǒng)的家具技藝為基礎(chǔ)”，但在造型理念上“以海派思維為特征，迎合當(dāng)時(shí)的潮流”，形成了有別于明清家具的造型。

高檔家具非常講究木材質(zhì)地，海派家具基本以紅木、花梨木為材質(zhì)。與西式家具所用的白木相比，紅木具有材質(zhì)硬實(shí)、持久耐用的特點(diǎn)以及“根深蒂固”的視覺審美優(yōu)勢(shì)。

海派家具以“西”為體，以“中”為用，用材考究、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，是中國古典家具的謝幕之作。

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后 記

雖然海派家具存在于華夏大地的時(shí)間很短，僅有不到四十年的時(shí)間，但在我國家具的發(fā)展史上留下了重重的一筆濃彩。

沈嘉祿 《尋找老家具》里提到：

一襲長滿虱子的織錦緞旗袍——張愛玲這句妙喻成了上海人追求生活享樂、并夾帶著一絲哀愁的現(xiàn)世寫照。

1912年上?！渡陥?bào)》中的《做上海人安得不窮》一文指出：

以前家中陳設(shè)不過榆木器具及瓷瓶銅盆，已覺十分體面。今上海人紅木房間，覺得尋常之極，一定要鐵床、皮榻、電燈、電扇才覺得適意。

海派家具用材考究、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，強(qiáng)調(diào)舒適和實(shí)用，追求名貴和身份。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，上海家具行業(yè)幾乎停滯。1939年初由于戰(zhàn)爭(zhēng)西移，上海租界成為“孤島”，局勢(shì)暫時(shí)穩(wěn)定。庫存的紅木家具賣完了，卻無原材料可用。

為了生存，家具店一方面收購舊家具，修理油漆再賣出。另一方面，把收購進(jìn)來的舊紅木家具拆料改制，如把舊紅木方臺(tái)拆開來，把臺(tái)腳和臺(tái)挺等厚料批成薄片，再把這些紅木薄片用黃魚膠和丁了膠膠合在白木料上，做成包紅木家具出售。

1949年以后，海派紅木家具并沒有消失，而是長期影響著人們的生活，并且隨著改革開放的到來而繼續(xù)發(fā)展，迅速出現(xiàn)了前所未有的繁榮，又被稱為“新海派”。

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