音樂主題景觀設(shè)計(jì)

第1章 緒論

1.1 音樂與音樂主題景觀

1.2 音樂主題景觀的應(yīng)用研究

第2章 相關(guān)概念與理論研究

2.1 相關(guān)概念

2.1.1 音樂與音樂形象

2.1.2 音樂形象的可視性

2.1.3 音樂主題景觀空間

2.1.4 音樂公園與景區(qū)

2.2 相關(guān)理論

2.2.1 音樂美學(xué)

2.2.2 園林藝術(shù)

2.2.3 音樂心理學(xué)

2.2.4 環(huán)境心理學(xué)

2.2.5 聲景觀設(shè)計(jì)

2.3 音樂主題景觀的理論成果

2.3.1 國內(nèi)外相關(guān)理論成果概述

2.3.1.1 關(guān)于音樂主題景觀設(shè)計(jì)

2.3.1.2 關(guān)于音樂形象景觀表達(dá)

2.3.2 音樂形象的景觀表達(dá)方式

2.3.2.1 計(jì)算機(jī)的音樂可視化技術(shù)研究

2.3.2.2 藝術(shù)設(shè)計(jì)中音樂元素視覺化研究

2.3.2.3 聲學(xué)景觀研究：聲光一體化表現(xiàn)景觀設(shè)計(jì)研究

2.3.3 展現(xiàn)樂韻的園林設(shè)計(jì)探索

2.3.3.1 音樂與園林藝術(shù)審美共性

2.3.3.2 風(fēng)景園林中的聲景觀技藝

2.3.3.3 新型音樂主題公園的營造

第3章 音樂形象的景觀表達(dá)

3.1 音樂藝術(shù)的關(guān)聯(lián)形式

3.1.1 音樂與相關(guān)藝術(shù)之間的關(guān)聯(lián)

3.1.1.1 音樂形象在文學(xué)、繪畫、建筑藝術(shù)中的表達(dá)

3.1.1.2 園林與文學(xué)、繪畫、建筑藝術(shù)的聯(lián)系

3.1.1.3 音樂形象與景觀形式的聯(lián)系

3.1.2 音樂與園林共通的藝術(shù)特征

3.2 音樂的風(fēng)景園林意象

3.2.1 古琴樂曲中的風(fēng)景園林意象

3.2.2 傳統(tǒng)戲曲中的風(fēng)景園林意象

3.2.3 西方音樂中的風(fēng)景園林意象

3.3 風(fēng)景園林的音樂空間

3.3.1 中國古典園林的音樂意境

3.3.1.1 江南園林的音樂意境

3.3.1.2 皇家園林的音樂意境

3.3.1.3 寺廟園林的音樂意境

3.3.2 結(jié)合音樂的游憩空間景觀

3.3.2.1 古希臘古羅馬露天劇場

3.3.2.2 意大利花園中音樂水景

3.3.2.3 中國古代園林戲臺(tái)琴室

3.3.2.4 歐式公園中的音樂亭臺(tái)

3.4 音樂形象的景觀表達(dá)

3.4.1 音樂雕塑

3.4.1.1 單體雕塑

3.4.1.2 場景雕塑

3.4.1.3 聲光裝置

3.4.1.4 景觀小品

3.4.2 音樂空間

3.4.2.1 觀演空間

3.4.2.2 展覽空間

3.4.3 音樂水景

3.4.4 音樂活動(dòng)

3.4.4.1 音樂表演

3.4.4.2 大眾歌詠

3.4.4.3 園林音樂節(jié)

第4章 音樂主題景觀要點(diǎn)

4.1 音樂主題景觀表現(xiàn)類型

4.1.1 音樂主題公園

4.1.1.1 音樂名人園

4.1.1.2 音樂藝術(shù)園

4.1.1.3 音樂故事園

4.1.1.4 音樂產(chǎn)業(yè)園

4.1.2 音樂藝術(shù)景區(qū)

4.1.2.1 景觀類型

4.1.2.2 規(guī)劃分區(qū)

4.2 音樂主題景觀營造特點(diǎn)

4.2.1 樂韻情思相地構(gòu)園

4.2.2 借景山水天籟交響

4.3 音樂主題景觀規(guī)劃原則

4.3.1 園林規(guī)劃分區(qū)融入音樂主題

4.3.2 園林造景設(shè)計(jì)體現(xiàn)音樂符號(hào)

4.3.3 游覽活動(dòng)內(nèi)容培養(yǎng)音樂體驗(yàn)

4.4 音樂主題景觀設(shè)計(jì)要點(diǎn)

4.4.1 設(shè)計(jì)目標(biāo)與主題內(nèi)容

4.4.2 園區(qū)選址與環(huán)境因素

4.4.2.1 音樂文化資源

4.4.2.2 音樂人才資源

4.4.2.3 游憩生活需求

4.4.3 景觀形象與空間環(huán)境

4.4.3.1 規(guī)劃分區(qū)

4.4.3.2 景觀形象

4.4.3.3 景觀序列

4.4.4 園林建筑與配套設(shè)施

4.4.4.1 道路廣場

4.4.4.2 園林建筑

4.4.4.3 服務(wù)設(shè)施

4.4.5 游賞方式及娛樂活動(dòng)

4.4.5.1 游賞方式

4.4.5.2 娛樂活動(dòng)

4.4.6 審美意境和旅游產(chǎn)品

4.4.6.1 審美意境

4.4.6.2 旅游產(chǎn)品

第5章 實(shí)踐案例：貝多芬森林公園規(guī)劃設(shè)計(jì)

5.1 場地分析

5.1.1 自然條件

5.1.1.1 地形地貌

5.1.1.2 氣象水文

5.1.1.3 土壤植被

5.1.2 用地條件

5.1.3 人文條件

5.1.3.1 城市環(huán)境

5.1.3.2 景觀資源

5.2 景觀規(guī)劃

5.2.1 用地規(guī)劃與功能分區(qū)

5.2.1.1 公園服務(wù)區(qū)

5.2.1.2 核心游覽區(qū)

5.2.1.3 生態(tài)游憩區(qū)

5.2.1.4 后勤服務(wù)區(qū)

5.2.2 景區(qū)設(shè)置與主題內(nèi)容

5.2.2.1 貝多芬音樂人生

5.2.2.2 貝多芬印象家園

5.2.2.3 貝多芬藝術(shù)天地

5.3 音樂園景

5.3.1 音樂雕塑

5.3.2 音樂地景

5.3.3 音樂噴泉

5.3.4 音樂空間

5.3.4.1 音樂觀演空間

5.3.4.2 音樂聆聽空間

5.3.4.3 音樂展覽空間

5.3.4.4 音樂意境空間

5.4 游線設(shè)計(jì)

5.4.1 功能游線

5.4.2 主題游線

5.5 游園活動(dòng)

5.5.1 主題音樂體驗(yàn)

5.5.2 特色大眾游憩

5.6 配套設(shè)施

5.6.1 停車場地規(guī)劃

5.6.2 基礎(chǔ)工程規(guī)劃

5.6.2.1 給水工程規(guī)劃

5.6.2.2 排水工程規(guī)劃

5.6.2.3 供電設(shè)施規(guī)劃

5.6.2.4 弱電設(shè)施規(guī)劃

5.6.2.5 環(huán)境衛(wèi)生

5.6.3 旅游服務(wù)規(guī)劃

5.6.3.1 規(guī)劃原則

5.6.3.2 服務(wù)設(shè)施規(guī)劃

5.7 生態(tài)植被

5.7.1 植被規(guī)劃總則

5.7.2 應(yīng)用植物規(guī)劃

5.7.2.1 “貝多芬音樂人生”主題景區(qū)

5.7.2.2 “貝多芬印象家園”主題景區(qū)

5.7.2.3 “貝多芬藝術(shù)天地”主題景區(qū)

5.7.3 森林植被保育

5.7.3.1 現(xiàn)狀問題

5.7.3.2 林相改造原則

5.7.3.3 林相改造策略

5.7.3.4 林相改造植物選擇

5.8 分期建設(shè)

5.8.1 分期建設(shè)規(guī)劃

5.8.2 建設(shè)投資估算

參考文獻(xiàn)

后記 2100433B

隨著現(xiàn)代科技發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步，融入園林的音樂藝術(shù)也不再局限于傳統(tǒng)的園林表現(xiàn)形式，出現(xiàn)了一些以音樂為主題的城市公園和藝術(shù)景區(qū)。這些融入音樂元素和表現(xiàn)音樂藝術(shù)的風(fēng)景園林景觀，可以統(tǒng)稱為“音樂主題景觀”。本書有關(guān)的園林設(shè)計(jì)理論與實(shí)踐研究，均圍繞該主題內(nèi)容而展開。

2010年9月27日，上海國際藝術(shù)節(jié)大幕將拉開，28日晚，一場特別的實(shí)景建筑音樂將在朱家角上演，這場名為“水樂堂.天頂上的一滴水”的音樂會(huì)，是世界知名作曲家譚盾專為本屆上海國際藝術(shù)節(jié)開幕而精心準(zhǔn)備的，這場音樂會(huì)既是一場行為音樂、行為藝術(shù)的演出，也是一場視聽藝術(shù)與弦樂四重奏、琵琶、女聲和六人打擊水樂的精彩現(xiàn)代音樂組合。

演出場地新穎獨(dú)特 以建筑為樂器 作為音樂探索上的領(lǐng)軍人物，譚盾每一次的作品都為音樂開啟了一片新天新地，而此次“水樂堂.天頂上的一滴水”音樂會(huì)的演出場地“水樂堂”也是別具一格，由譚盾歷時(shí)三年、與日本磯崎新工作室共同設(shè)計(jì)建造?！八畼诽谩北倔w由朱家角古鎮(zhèn)的老宅休整而成，將河水引入室內(nèi)，再流出，使室內(nèi)室外天然融合，你中有我、我中有你。

演出場地新穎獨(dú)特 以建筑為樂器

而“水樂堂”的天頂上則用重達(dá)半噸的純銀打造了一面明月，上面可以釋放出一噸的水，可以當(dāng)水琴演奏?！八畼诽谩钡拇罅骸撝部梢援?dāng)做樂器，演奏出金屬搖滾打擊樂。同時(shí)，“水樂堂”內(nèi)還設(shè)有水面、水池、，打擊樂手都可以將這些水面做鼓來演奏水樂和水搖滾。

音樂會(huì)展現(xiàn)百年跨度 觀眾可水中觀看 之所以將“水樂堂”建在朱家角古鎮(zhèn)，用譚盾的話來說，就是“這建筑音樂的靈感來源就是在于上海水鄉(xiāng)朱家角的人情、水景和古老的禪院對(duì)我的影響”。譚盾介紹說，“我有一天在朱家角的河上，聽到河對(duì)岸禪院僧人的吟唱，美極了，寧靜中我有了一種幻覺，好像聽到了音樂圣人巴赫在唱歌，正是這種感受成全了我決定把建筑和音樂溶于水樂堂的想法”。在譚盾看來，從上海市中心到古鎮(zhèn)朱家角雖然只需要短短40分鐘的的車程，但在這個(gè)過程中卻可以看到4百年的差別，這也是他想在本場音樂中體現(xiàn)的。

音樂會(huì)展現(xiàn)百年跨度 觀眾可水中觀看

音樂會(huì)演出特別、樂器特別、場地特別，而觀眾的參與方式也更加特別。據(jù)譚盾介紹，“水樂堂”中，觀眾席分為兩種，普通席位是“釘在墻上的”，而VIP席位則在水中。這樣的設(shè)計(jì)聽起來很難實(shí)現(xiàn)，但譚盾卻表示，具體是什么樣的，還要請(qǐng)喜愛音樂的觀眾去現(xiàn)場一睹真容了，他還特別開玩笑的說，“雖然VIP是席位是在水中，不過也有三種選擇：一是穿上潛水人在水中聽音樂；二是傳上特制的鞋套，坐在水椅上；三是坐在水面的玻璃上，因此，就是是你穿了一雙很名貴的皮鞋也不用擔(dān)心，也可以來聽音樂會(huì)”。

9月28日是“水樂堂.天頂上的一滴水”音樂會(huì)為上海國際藝術(shù)節(jié)特別舉行是試演，29日起將正式對(duì)外公演，并在國慶黃金周前后演出約20場。

Bluesound特有的BluOS音樂核心軟件，是為欣賞音樂而專門設(shè)計(jì)的操作系統(tǒng)，可以連接、管理并可控制音樂播放，無論音樂是來自云端，或是存儲(chǔ)在智能設(shè)備和計(jì)算機(jī)中，還是存儲(chǔ)在CD上，Bluesound可以將所有這些音樂源集成到一個(gè)單一的音樂流媒體中，并將錄音室品質(zhì)的音樂傳遞至家中的每個(gè)房間。無論是從床頭柜到客廳，還是專用的視聽室，Bluesound都能提供適合各種場景的播放器產(chǎn)品。

樣品音樂俗稱demo， 但看起來最無限制的樣品音樂錄音，并不是通過網(wǎng)絡(luò)音樂合成的快餐（合成器一聽就聽出來），但可以是小范圍現(xiàn)場（地下）。