移軸相機(jī)

什么是移軸攝影鏡頭

所謂“移軸攝影”是指配置“移軸鏡頭”的相機(jī)。所以，要了解“移軸攝影的特點(diǎn)”，實(shí)質(zhì)上就是了解“移軸攝影鏡頭的特點(diǎn)”。

移軸攝影鏡頭乃是一種能調(diào)整所攝影像透過關(guān)系或全區(qū)域聚焦目的的攝影鏡頭。

移軸攝影鏡頭最主要的特點(diǎn)是，可在照相機(jī)機(jī)身和膠片平面位置保持不變的前提下，使整個(gè)攝影鏡頭的主光軸平移、傾斜或旋轉(zhuǎn)，以達(dá)到調(diào)整所攝影像透視關(guān)系或全區(qū)域聚焦的目的。

移軸攝影鏡頭的基準(zhǔn)清晰像場(chǎng)大得多，這是為了確保在攝影鏡頭光主軸平移、傾斜或旋轉(zhuǎn)后仍能獲得清晰的影像。

移軸攝影鏡頭又被稱為“TS” 鏡頭（“TS”是英文“Tilt&Shift”的縮寫，即“傾斜和移位”）、“斜拍鏡頭”、“移位鏡頭”等。

35 毫米單鏡頭反光照相機(jī)采用移軸攝影鏡頭后，使得這種單鏡頭反光照相機(jī)也具有了大型組合式照相機(jī)那種通過調(diào)整皮腔控制透視的功能，從而擴(kuò)展了35毫米單鏡頭反光照相機(jī)的使用范圍，在專業(yè)攝影領(lǐng)域，移軸攝影鏡頭的作用相當(dāng)大。

移軸攝影鏡頭主要有兩個(gè)作用，一是糾正被攝物的透視變形；二是實(shí)現(xiàn)被攝體的全區(qū)域聚焦，使畫面中近處和遠(yuǎn)處的被攝體都能結(jié)成清晰的影像。

移軸攝影鏡頭在建筑攝影中的運(yùn)用最多。

拍攝建筑物的外形，多用廣角焦距的攝影鏡頭拍攝，但由于廣角鏡頭近大遠(yuǎn)小的透視效果，使拍攝出來的建筑物外形線條向上方匯聚，而利用移軸拍攝鏡頭拍攝建筑物外形，能依靠鏡頭的透視調(diào)整功能糾正這種線條匯聚現(xiàn)象，使畫面中出現(xiàn)的建筑物沒有通常的那種傾斜、甚至好像要傾倒的感覺，仍然表現(xiàn)得很垂直。

移軸攝影鏡頭還常常被用來拍攝全區(qū)域聚焦得畫面。商業(yè)攝影中的產(chǎn)品廣告拍攝，常把這種鏡頭的平移和傾斜拍攝功能組合使用，在糾正被攝體透視變形的同時(shí)，獲得一般攝影鏡頭難以達(dá)到的全區(qū)域聚焦的效果。

什么是移軸鏡攝影

移軸境攝影(Tilt-shift photography)泛指利用移軸鏡頭創(chuàng)作的作品，所拍攝的照片效果就像是縮微模型一樣，非常特別。

移軸鏡頭的作用，本來主要是用來修正以普通廣角鏡拍照時(shí)所產(chǎn)生出的透視問題，但后來卻被廣泛利用來創(chuàng)作變化景深聚焦點(diǎn)位置的攝影作品。

移軸鏡攝影是將真實(shí)世界拍成像假的一樣，使照片能夠充分表現(xiàn)「人造都市」的感覺!

移軸相機(jī)基本信息

軟件名稱：移軸相機(jī)

軟件版本：2.12

軟件語言：英文，中文等

軟件大?。?.90 MB

軟件現(xiàn)價(jià)：￥6.00 （請(qǐng)以iTunes實(shí)時(shí)價(jià)格為準(zhǔn)）

支持終端：與iPhone、iPod touch、iPad兼容，已針對(duì) iPhone 5 進(jìn)行優(yōu)化。

移軸相機(jī)軟件介紹

《移軸相機(jī)》是一款移軸鏡攝影軟件，ToyCamera 系列的第五款產(chǎn)品，該軟件可以幫助你創(chuàng)建微縮圖片。TiltShift Generat將使你能夠拍攝簡(jiǎn)單的照片，并通過使用精心設(shè)計(jì)的用戶界面調(diào)結(jié)不同參數(shù)，在圖片上創(chuàng)作出許多 ToyCamera 效果，包括微縮圖和矢量圖等。

對(duì)于從事拍攝三維空間、 要求被攝體的多個(gè)面均清晰表現(xiàn)的建筑攝影而言，鏡頭與后背間的移位（俗稱移軸量）最為關(guān)鍵，這也是在實(shí)際操作移軸相機(jī)中使用最多的一項(xiàng)功能。相機(jī)有了這項(xiàng)移軸功能，攝影師在取景構(gòu)圖時(shí)就可以在保持相機(jī)水平水平時(shí)旋轉(zhuǎn)相機(jī)上的移軸鈕，把鏡頭的像平面中心相對(duì)膠片的平面中心向上或向下移位，從而使鏡頭的焦距在能拍到完整建筑的前提下，把建筑的頂部（在地面拍攝時(shí)）或底部（在高處拍攝時(shí)）按構(gòu)圖需要移到圖面中合適的位置，而建筑物的垂直線條在照片中始終保持垂直，從而避免了用普通相機(jī)仰拍而形成垂直線傾斜的現(xiàn)象，移軸相機(jī)主要有大畫幅相機(jī)和部分中畫幅相機(jī)。

旁軸相機(jī)形成初期

相機(jī)產(chǎn)業(yè)形成初期，以手工為主的相機(jī)產(chǎn)品主要受到來自繪畫暗箱的影響，以毛屏同軸取景方式的產(chǎn)品占據(jù)重要地位。

但是，毛屏取景在使用上受到很大限制。一方面，感光材料發(fā)展初期，拍照需要足夠的環(huán)境照度；而另一方面，取景時(shí)毛屏影像又極易受外界雜光干擾，由此出現(xiàn)矛盾。這種矛盾最終激勵(lì)了取景方式的變革，旁軸取景就是這種變革中最為徹底的產(chǎn)物。

早期旁軸相機(jī)的型式有若干種。從旁軸取景器構(gòu)造上看，最簡(jiǎn)單的一種稱作框架取景器，它可安裝在任何一部同軸取景相機(jī)上作為附加取景裝置。

由于框架取景器容易制作，且拍攝一定距離以外景物時(shí)，其取景精度基本可以被接受，所以早期相機(jī)中，裝備框架取景器的產(chǎn)品較為多見，如法國(guó)1860年生產(chǎn)的Chambre Automatique和1924年生產(chǎn)的Eka等等。

另一種在框架取景器基礎(chǔ)上裝有透鏡的取景裝置被稱為牛頓取景器，它由負(fù)透鏡（又稱凹透鏡）和框架組成，這種取景器的特點(diǎn)是，獲得同樣的視場(chǎng)角時(shí)其體積可以打造得小的多，好的透鏡材質(zhì)還有可能獲得比較明亮的取景。

法國(guó)1898年生產(chǎn)的Le Pascal、德國(guó)1904年生產(chǎn)的Ernemann Jropical和英國(guó)1922年生產(chǎn)的Ensign Cupid都是裝有牛頓取景器的照相機(jī)；

雙鏡頭反光式照相機(jī)作為旁軸相機(jī)的另一個(gè)品種出現(xiàn)在19世紀(jì)下半葉，它的原理是通過一片或一組正透鏡（又稱凸透鏡）或等效正透鏡和反光鏡將景物成像在光軸90度夾角的毛屏上，取景光路呈現(xiàn)垂直狀態(tài)，這種取景裝置由于取景鏡頭和攝影鏡頭軸向平行且相鄰，所以取景誤差大大改觀，這個(gè)優(yōu)點(diǎn)十分突出，所以它很快被普及。

如法國(guó)1887年生產(chǎn)的Kinegraphe、德國(guó)1889年生產(chǎn)的Krugener Simplex即屬于雙鏡頭品種的早期產(chǎn)品；

同時(shí)期，和雙鏡頭反光相機(jī)取景原理相同的反光式取景器也被大量采用，如比利時(shí)在1893年生產(chǎn)的Le Royal Detectif o Ultime Special、和1903年生產(chǎn)的Folding Mahogany Rodolphe；

光亮取景器是反光式取景器的一個(gè)變種，19世紀(jì)末、20世紀(jì)上半葉曾流行一時(shí)。

它和反光式取景器的主要差別在于用正透鏡取代毛屏，由此可以得到景物的空間影像，取景器變得十分明亮。但是眼睛位置變換往往會(huì)影響取景范圍，而且常常造成眼睛不適的感覺。所以，光亮取景器在后來主要被用作附加取景裝置。1905年柯達(dá)公司生產(chǎn)的No.1 Folding Pocket相機(jī)是許多使用光亮取景器產(chǎn)品中的一個(gè)。

這種光亮取景器反過來又對(duì)推動(dòng)簡(jiǎn)易雙鏡頭反光相機(jī)鋪墊了道路。

復(fù)合取景裝置是早期旁軸取景相機(jī)發(fā)展中的又一個(gè)里程碑，它將兩種或兩種以上的旁軸取景器安裝在一臺(tái)照相機(jī)上，提供多種取景方式。復(fù)合取景裝置的最大特點(diǎn)是讓使用者有更多的選擇余地。比如，將牛頓取景器和光亮取景器復(fù)合在照相機(jī)上，以便提供平視取景和腰平取景兩種取景方式；

或者將框架取景器和光亮取景器復(fù)合在照相機(jī)上，提供同樣的取景需求。

復(fù)合取景裝置的出現(xiàn)對(duì)日后高級(jí)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了一定的影響，如1949年德國(guó)生產(chǎn)的Plaubel Makina III D就是沿革了這種古典復(fù)合取景裝置，盡管這一時(shí)期的取景技術(shù)有了很大改進(jìn)。

事實(shí)上，早期旁軸相機(jī)更多的是提供了某種必要的取景方法，美觀、便利和帶動(dòng)相機(jī)小型化則是以后的事。

旁軸相機(jī)發(fā)展時(shí)期

20世紀(jì)初，隨著光學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，旁軸相機(jī)的發(fā)展進(jìn)入一個(gè)新的歷史時(shí)期。光學(xué)取景器的種類開始完善，旁軸測(cè)距裝置被開發(fā)利用，并被整合到取景器中。由于旁軸取景回避了對(duì)攝影鏡頭的利用，相機(jī)鏡頭設(shè)計(jì)、尤其是廣角鏡頭的設(shè)計(jì)可以采用實(shí)際視場(chǎng)角，而不是等效視場(chǎng)角，從而使鏡頭結(jié)構(gòu)相對(duì)簡(jiǎn)化。旁軸取景技術(shù)的不斷成熟，也使相機(jī)的小型化逐步成為現(xiàn)實(shí)。

人們有一種經(jīng)驗(yàn)，就是將伽利略望遠(yuǎn)鏡反過來使用時(shí)，可以看到明亮和縮小了的景物影像，不要小視這種經(jīng)驗(yàn)，這種逆伽利略原理為光學(xué)取景器的發(fā)展提供了足夠的資源。實(shí)際上，如果在牛頓取景器的基礎(chǔ)上加入一片正透鏡或一組等效正透鏡作為目鏡，便構(gòu)成了逆伽利略取景器，當(dāng)然，合理的逆伽利略取景器需要重新計(jì)算。由于逆伽利略取景器的體積更加小巧、且明亮，所以這種取景器在20世紀(jì)20年代以后被大量使用在各種旁軸取景方式的照相機(jī)上。逆伽利略取景器是光學(xué)取景器的一次重大變革，它指導(dǎo)著以后光學(xué)取景器的發(fā)展方向。

20世紀(jì)第一個(gè)劃時(shí)代的相機(jī)產(chǎn)品就是徠卡，它代表了旁軸相機(jī)的杰出成就。奧斯卡·巴納克在設(shè)計(jì)徠卡相機(jī)時(shí)著重小型、輕便，獨(dú)具風(fēng)格的金屬機(jī)身和逆伽利略取景器成為徠卡初期產(chǎn)品的重要標(biāo)志。

稍后，為滿足攝影需要，萊茲公司推出了一系列徠卡相機(jī)專用鏡頭和相應(yīng)的外置取景器，大大拓展了徠卡相機(jī)的使用范圍，同時(shí)也成為小型相機(jī)的一個(gè)典范。

但是，無法實(shí)現(xiàn)光學(xué)測(cè)距仍然是早期徠卡產(chǎn)品的一個(gè)缺陷，因此，生產(chǎn)適用的測(cè)距裝置成為萊茲公司的一項(xiàng)任務(wù)，好在萊茲公司不久生產(chǎn)出一種可以插在取景插架上的小型測(cè)距器。

徠卡II型以后的產(chǎn)品將測(cè)距裝置集成在機(jī)身上，不過，獨(dú)立的測(cè)距器依然可以作為附件使用，它不受鏡頭品種的限制。

久富盛名的蔡司公司在相機(jī)制造領(lǐng)域同樣具有出色的成就，它的產(chǎn)品涉及多種規(guī)格，從干板相機(jī)到各種膠卷式相機(jī)應(yīng)有盡有。在商業(yè)上為了鉗制徠卡產(chǎn)品在小型相機(jī)領(lǐng)域里的擴(kuò)張行動(dòng)，蔡司公司不惜余力地發(fā)展抗衡產(chǎn)品。第一款具有針對(duì)性的產(chǎn)品是康泰克斯I型，它首創(chuàng)了金屬卷簾式縱走快門，速度范圍1/25-1/1000秒、B門，配合快捷的康泰克斯卡口技術(shù)和一系列鏡頭及附件，使得康泰克斯相機(jī)成為當(dāng)時(shí)匹敵徠卡產(chǎn)品的主要力量。

隨后，取景器裝有連動(dòng)測(cè)距取景裝置的康泰克斯II型、III型相繼問世，它們均是旁軸相機(jī)中的精品，在牢固程度方面也相當(dāng)出色。

尤其是1936年的康泰克斯III型相機(jī)，它將硒光測(cè)光表集成在相機(jī)機(jī)身上，這是當(dāng)時(shí)徠卡相機(jī)所不具備的。徠卡相機(jī)只有通過附件方式的獨(dú)立式測(cè)光表來獲得相應(yīng)的功能。

雙鏡頭反光式相機(jī)是旁軸相機(jī)的一個(gè)重要分支，它采用取景鏡頭模擬攝影鏡頭來捕獲景物影像，提供接近實(shí)際攝取范圍的視覺參考。

1929年的祿萊原型奠定了現(xiàn)代雙鏡頭反光式相機(jī)的發(fā)展方向。但是，它不是唯一的方向。20世紀(jì)的雙鏡頭反光式相機(jī)出現(xiàn)過許多驚人的創(chuàng)造，比如1932年德國(guó)生產(chǎn)的Superfekta折疊式雙鏡頭反光相機(jī)，這種相機(jī)的設(shè)計(jì)思想反映了產(chǎn)品設(shè)計(jì)者對(duì)美學(xué)的態(tài)度以及光怪陸離的思維方式。

其后，使用135膠卷的雙鏡頭反光相機(jī)在小型相機(jī)發(fā)展歷程中也曾占有一席之地。最具代表性的是蔡司公司憑借康泰克斯經(jīng)驗(yàn)于1935年發(fā)表的康泰弗萊克斯相機(jī)，它不僅直接采用了康泰克斯炫耀于世的縱走卷簾式焦平面快門、還可以更換鏡頭、并有多種旁軸取景方式可供選擇，而最大的特色是機(jī)身上內(nèi)置了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的硒光測(cè)光表，這種內(nèi)置測(cè)光表技術(shù)對(duì)日后著名的祿萊產(chǎn)品產(chǎn)生過重大影響。

事實(shí)上，這架空前絕后的產(chǎn)品如果不是戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，可能會(huì)發(fā)展的更加完善。除了康泰弗萊克斯雙反以外，其它結(jié)構(gòu)的135雙反相機(jī)也不斷面世。象1940年日本生產(chǎn)的Meikai Ref No.2，這是一架以橫向排列鏡頭的雙反相機(jī)，頗具特色；1959年德國(guó)還生產(chǎn)了一款A(yù)gfa Flexilette相機(jī)，主體結(jié)構(gòu)更加接近普通平視取景的旁軸相機(jī)。

不過，凡此標(biāo)新立意的產(chǎn)品均未成為主流品種，也許是過于超越，它們?cè)谙鄼C(jī)發(fā)展史上只是曇花一現(xiàn)。

但是，無論如何，旁軸相機(jī)在20世紀(jì)50年代之前已發(fā)展成一個(gè)龐大的產(chǎn)品體系，其規(guī)格齊全、種類繁多是同軸相機(jī)（含毛屏取景相機(jī)和單反相機(jī)）無法比擬的。除普通相機(jī)和特種相機(jī)（含間諜相機(jī)）外，在微型相機(jī)方面，旁軸產(chǎn)品同樣走在前列。比較有代表性的如1949年捷克斯洛伐克出品的Mikroma和1952年日本出品的Golden Ricoh“16”；

而仿形相機(jī)則更是旁軸產(chǎn)品的天地，從上世紀(jì)的仿書、仿表、仿槍等，到本世紀(jì)的仿打火機(jī)、仿筆等等，無不展示出旁軸結(jié)構(gòu)的優(yōu)越。實(shí)際上直到變焦鏡頭規(guī)?；瘧?yīng)用之前，旁軸相機(jī)一直是照材市場(chǎng)上的主流產(chǎn)品。

旁軸相機(jī)黃金時(shí)代

從20世紀(jì)50年代開始。1950年日本照相機(jī)質(zhì)量開始受到美國(guó)的注意，《紐約時(shí)報(bào)》刊載了“尼康相機(jī)及鏡頭的測(cè)試報(bào)告”，報(bào)導(dǎo)了該機(jī)的性能特點(diǎn)，引起了世界各國(guó)對(duì)日本相機(jī)的重視。這一時(shí)期正值日本旁軸相機(jī)大量面，如1952年的Arco35、以及同年的Rich Ray6，1953年的Mammy和Press Van等等。

事實(shí)上，日本以旁軸相機(jī)鋪路，正在迅速成為國(guó)際上新的相機(jī)生產(chǎn)大國(guó)。日本的舉動(dòng)引起了西德的注意，這個(gè)歷史上的老牌相機(jī)生產(chǎn)國(guó)唯有以推出高品質(zhì)的新產(chǎn)品來應(yīng)對(duì)國(guó)際市場(chǎng)的變動(dòng)。

1954年，還在日本人改良各類產(chǎn)品的時(shí)候，西德發(fā)表了具有劃時(shí)代意義的徠卡M3型相機(jī)。

M3采用了一系列全新技術(shù)，將平視取景的旁軸相機(jī)推向了一個(gè)新的高度。如，內(nèi)裝等倍亮框取景和視差自動(dòng)補(bǔ)償機(jī)構(gòu)；自動(dòng)復(fù)位式膠片計(jì)數(shù)器；力矩式輸片扳手；以及新設(shè)計(jì)的單軸不回轉(zhuǎn)式快門調(diào)速盤，特點(diǎn)是快門運(yùn)動(dòng)時(shí)調(diào)速盤不再轉(zhuǎn)動(dòng)，等等。這些新技術(shù)的應(yīng)用對(duì)以后照相機(jī)的發(fā)展提供了更全面的參照實(shí)體。

1957年，借鑒了M3技術(shù)的尼康SP相機(jī)問世（圖36），它采用了與徠卡M3形式相同的單軸不回轉(zhuǎn)式快門調(diào)速盤和測(cè)光表連動(dòng)機(jī)構(gòu)，以及經(jīng)過改良了的取景裝置，使用28－135不同焦距鏡頭時(shí)取景器內(nèi)呈現(xiàn)不同的視野亮框，大大方便了使用者。至此，平視取景方式的旁軸相機(jī)已發(fā)展到一個(gè)新的高度。

20世紀(jì)60年代，旁軸相機(jī)進(jìn)一步向小型化和專業(yè)化兩個(gè)極向發(fā)展。相機(jī)研發(fā)中心開始由德國(guó)轉(zhuǎn)向日本。日本產(chǎn)品將電子化作為相機(jī)開發(fā)的主要目標(biāo)，先后完成了CdS和SPD測(cè)光技術(shù)的推廣，并在平視取景相機(jī)上首先完成了由半導(dǎo)體技術(shù)參與的自動(dòng)曝光功能，發(fā)表了一大批諸如亞西卡Electro 35一類的相機(jī)，這些普及型相機(jī)對(duì)推動(dòng)攝影市場(chǎng)的發(fā)展起了不可估量的作用。

另一方面，專業(yè)級(jí)別的高檔旁軸相機(jī)如瑪米亞C3等產(chǎn)品脫穎而出，形成新的市場(chǎng)格局。

20世紀(jì)70年代，日本大力發(fā)展單反相機(jī)，由于相當(dāng)一部分產(chǎn)品價(jià)格適中，在民用領(lǐng)域里旁軸相機(jī)開始失去以往的地位，盡管仍有大量普及型平視取景相機(jī)問世，但是，旁軸相機(jī)的黃金時(shí)代正在消失。

旁軸相機(jī)開創(chuàng)先河

逆伽利略取景器的出現(xiàn)和不斷改良確實(shí)為旁軸相機(jī)的發(fā)展掃清了道路，而旁軸相機(jī)上的光學(xué)測(cè)距裝置又為自動(dòng)聚焦相機(jī)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。其實(shí)，半導(dǎo)體元件的應(yīng)用已經(jīng)讓照相機(jī)的自動(dòng)化程度大大提高。表控自動(dòng)曝光機(jī)構(gòu)最初在旁軸相機(jī)上大放異彩，即而又出現(xiàn)程序曝光方式的旁軸相機(jī)。不過，在所有自動(dòng)方式中最具歷史意義的還是自動(dòng)聚焦技術(shù)的發(fā)生。

1977年日本柯尼卡C35AF相機(jī)率先引入雙像對(duì)稱式光電調(diào)焦系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)了相機(jī)的自動(dòng)調(diào)焦。這個(gè)系統(tǒng)的光學(xué)理論源自高級(jí)平視取景相機(jī)上的雙像調(diào)焦裝置。它是通過兩個(gè)測(cè)距窗面中的反光鏡將影像反射到AF傳感器上，兩個(gè)影像的反差進(jìn)行比較，并改變其中一塊反光鏡偏角位置，當(dāng)兩個(gè)影像反差完全一致時(shí)，相機(jī)的中樞系統(tǒng)向調(diào)焦司服發(fā)出指令，完成調(diào)焦。這種比像式自動(dòng)調(diào)焦理論也一度對(duì)單反相機(jī)自動(dòng)調(diào)焦的研發(fā)產(chǎn)生過影響，歷史上出現(xiàn)過若干種類似啟儂（Chinon）CE-5 AF相機(jī)那樣的產(chǎn)品，利用鏡頭上的旁軸自動(dòng)調(diào)焦系統(tǒng)來運(yùn)作單反相機(jī)的鏡頭，完成自動(dòng)聚焦。由此可見，由柯尼卡C35AF旁軸相機(jī)發(fā)起的自動(dòng)聚焦方式，最終改變了相機(jī)面貌，從此，智能化成為相機(jī)研發(fā)的主要方向。

旁軸相機(jī)未來趨勢(shì)

20世紀(jì)70年代單反相機(jī)對(duì)旁軸相機(jī)市場(chǎng)份額的影響是顯而易見的。究其原因，除價(jià)格因素外，主要原因還是旁軸相機(jī)尚不能象單反相機(jī)那樣使用變焦鏡頭，使得便利性方面大打折扣。20世紀(jì)80年代日本旭光學(xué)公司（Asahi Optical Company,Ltd.,Tokyo.）推出變焦型旁軸相機(jī)以后，可以連續(xù)改變視野范圍的逆伽利略取景裝置在小型旁軸相機(jī)上如雨后春筍般地被大量采用。平視取景方式的旁軸相機(jī)開始步入自動(dòng)聚焦和電動(dòng)變焦時(shí)代。變焦式平視取景相機(jī)成為普及產(chǎn)品中的主流，平視取景相機(jī)的銷量開始顯著回升，出現(xiàn)了單反產(chǎn)品和旁軸產(chǎn)品在市場(chǎng)影響力方面平分秋色的局面。APS的出現(xiàn)，進(jìn)一步穩(wěn)固了這種局面。

20世紀(jì)90年代末，借助傳統(tǒng)技術(shù)的指導(dǎo)，平視取景方式的數(shù)碼相機(jī)大量面世，由于這種相機(jī)采用了具有監(jiān)視功能的液晶屏，因此可以輕而易舉地實(shí)現(xiàn)微距攝影。從此，微距方式的專利不再是單反相機(jī)獨(dú)有。

一百多年的相機(jī)發(fā)展證明，旁軸取景技術(shù)有其先天的優(yōu)勢(shì)。逆伽利略取景裝置理論上可以極度小型化，所以，伴隨新一代幾百萬像素傳感器的廣泛應(yīng)用，旁軸相機(jī)數(shù)字化已成為發(fā)展趨勢(shì)。以后的旁軸相機(jī)將逐步脫離膠卷，取而代之的是數(shù)碼記錄媒體。相機(jī)的體積也將更小和更薄，有可能出現(xiàn)卡片式旁軸相機(jī)，功能多樣化，將整合手機(jī)、語言翻譯、移動(dòng)電視和網(wǎng)上電腦于一體。但是，高品質(zhì)單反相機(jī)，仍然還會(huì)有一部分使用膠卷或膠卷式數(shù)碼附件，以此保持?jǐn)z影文化的延續(xù)。

旁軸相機(jī)區(qū)別雙反

旁軸取景相機(jī)的明顯一點(diǎn)是用鏡頭蓋遮住相機(jī)鏡頭時(shí)，仍能從取景器中觀察到前方景物，它的好處就在于能夠大大簡(jiǎn)化相機(jī)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。像差在拍攝距離越近時(shí)越明顯，越遠(yuǎn)則越可以忽略。但由于像差的存在，多數(shù)攝影師摒棄了這種并不嚴(yán)格的取景方式。

旁軸相機(jī)區(qū)別單反

1、旁軸和單反相比沒有反光鏡，這樣一是減少了相機(jī)的厚度，二是減輕了機(jī)震，三是可以使用鏡間快門實(shí)現(xiàn)閃光全同步。

2、旁軸相機(jī)由于對(duì)焦基線的原因和沒有反光鏡的限制，一般廣角鏡頭可以做得非常貼近底片，結(jié)構(gòu)和成像也比單反的要好。所以短、標(biāo)焦距是它的強(qiáng)項(xiàng)，長(zhǎng)焦幾乎是虛設(shè)。而單反的優(yōu)勢(shì)是焦段覆蓋廣，在長(zhǎng)焦和微距有旁軸無可比擬的優(yōu)勢(shì)。

3、旁軸有視差，而單反是所見必所得。旁軸是想好了拍，單反是看準(zhǔn)了拍。

旁軸相機(jī)是在單反取景系統(tǒng)出來之前使用比較廣泛的相機(jī)，其取景器也是由早期平視取景器（或者叫光學(xué)取景器，也就是傻瓜機(jī)上用的取景器）改進(jìn)來的。旁軸相機(jī)的取景方式和單反相機(jī)不一樣，不是通過鏡頭取景，而是通過獨(dú)立取景器取景，所以近距離時(shí)取景會(huì)存在一定視差（高級(jí)旁軸有視差補(bǔ)償機(jī)構(gòu)）。

旁軸相機(jī)可以更換鏡頭，高級(jí)的帶有聯(lián)動(dòng)測(cè)距機(jī)構(gòu)，這與傻瓜機(jī)還是有一定區(qū)別的。但由于旁軸相機(jī)自身結(jié)構(gòu)的限制，沒法安裝超長(zhǎng)焦鏡頭，所以后來被單反相機(jī)取代。但是旁軸相機(jī)也有其優(yōu)點(diǎn)，主要就是機(jī)身設(shè)計(jì)小巧，而且沒有單反相機(jī)反光鏡工作時(shí)噪音和機(jī)振，廣角鏡頭和超廣角鏡頭更是遠(yuǎn)強(qiáng)于單反相機(jī)，所以最廣泛適用于紀(jì)實(shí)攝影、人文攝影和風(fēng)光攝影等題材。