油灰地仗油漆彩畫(huà)工藝

古建筑油漆彩畫(huà)工藝，源于古代為了保護(hù)木結(jié)構(gòu)建筑的構(gòu)件免受日曬、風(fēng)吹、雨淋而進(jìn)行的保護(hù)和裝飾。其中在中國(guó)古代早期的木結(jié)構(gòu)上，只做地仗和油漆而還沒(méi)有彩畫(huà)，其目的在保護(hù)古建筑木構(gòu)件上具有很強(qiáng)的實(shí)用性。后來(lái)由于封建統(tǒng)治階級(jí)追求豪華奢侈的享受，在建筑上“雕梁畫(huà)棟”蔚然成風(fēng)，在建筑木構(gòu)件上做地仗、油漆及各種形式的彩畫(huà)和貼金，經(jīng)過(guò)上千年的發(fā)展和完善，最終形成了一整套具有中國(guó)特色的古建筑裝飾工藝形式。而古建傳統(tǒng)油灰地仗及油漆彩畫(huà)又在古建筑保護(hù)與裝飾中起著最為重要和不可缺少的關(guān)鍵作用。

油灰地仗傳統(tǒng)油灰地仗和油漆工藝

中國(guó)古建傳統(tǒng)油灰地仗和油漆工藝，根據(jù)歷史記載和出土文物漆器等證明已經(jīng)有幾千年的悠久歷史了。古建油漆工藝主要以油飾宮殿、亭臺(tái)樓閣、園林、寺院、民居及陵墓等古代建筑物為主。古代建筑有著自己獨(dú)特的民族風(fēng)格，它輝煌燦爛、莊嚴(yán)壯麗。從端莊秀麗的蘇杭園林到首都北京古老城市最著名的頤和園長(zhǎng)廊、天壇祁年殿、雍和宮、太廟、十三陵及我國(guó)現(xiàn)存最大的古建筑群故宮紫禁城，這些中國(guó)最優(yōu)秀的古代建筑每一個(gè)都是我國(guó)人民寶貴的建筑藝術(shù)遺產(chǎn)，是我國(guó)勞動(dòng)人民幾千年來(lái)勤勞、勇敢和智慧的結(jié)晶。改革開(kāi)放以來(lái)，國(guó)家和政府對(duì)文物建筑保護(hù)與修繕?lè)浅Ｖ匾?，這就使我們從事這項(xiàng)工作的技術(shù)人員一定要對(duì)這些人類(lèi)的寶貴遺產(chǎn)進(jìn)行精心的保護(hù)和認(rèn)真的修繕，賦予它新的面貌和生命，來(lái)展現(xiàn)出古代勞動(dòng)人民的聰明與智慧和高超的技術(shù)工藝水平。這些珍貴的古老建筑歷經(jīng)數(shù)百年歲月滄桑能夠很好的保存下來(lái)，而且至今雄風(fēng)尤在，是和古建筑傳統(tǒng)油灰地仗彩畫(huà)在其中所起的保護(hù)作用是密不可分的。

古建筑傳統(tǒng)油灰地仗及油漆彩畫(huà)工藝，無(wú)論從材料上還是在操作方法上均與新建油漆工藝有所不同，新建油漆凃?qū)右话阕疃嘀荒鼙３謳啄?。而古建油漆地仗工藝則至少保持十幾年到幾十年，有些地方能保持上百年還比較完整。如：故宮的乾清宮在1975年進(jìn)行修繕時(shí)，其原來(lái)的舊油漆和地仗有很多地方還保存得比較完整。據(jù)史料記載距上次修繕已經(jīng)有二百年左右了（這是聽(tīng)家里從事古建油漆工作的老一輩人親口相傳的）。古建筑油漆工藝從最初的只在木構(gòu)件上刷一些油漆進(jìn)行保護(hù)與裝飾，經(jīng)過(guò)千百年的改進(jìn)與完善到清朝末年已經(jīng)形成了比較完善和統(tǒng)一的一整套操作工藝流程，直到現(xiàn)在還依然沿用這套工藝。為了尊重歷史和傳承歷史文化，我們的一些文物保護(hù)專(zhuān)家制定出文物建筑保護(hù)修繕的綱領(lǐng)性方針，就是在修繕文物建筑時(shí)必須做到遵守“原型制、原材料、原工藝”的原則。

油灰地仗發(fā)展歷程

古代建筑的油灰地仗經(jīng)過(guò)上千年在實(shí)踐中的發(fā)展和完善，在我國(guó)北方尤其是在北京地區(qū)已經(jīng)形成了非常完整和統(tǒng)一的一套油灰地仗操作模式。在一般情況下分別使用在古建筑的連檐瓦口椽頭、椽子望板、斗拱、門(mén)窗楣子芯屜、各類(lèi)花板、雀替等木構(gòu)件相對(duì)較小和有雕刻紋的部位。有時(shí)候由于資金不足而把修繕等級(jí)降低，經(jīng)常在上架大木和門(mén)窗大邊等部位也會(huì)使用單披灰地仗做法。此種做法的優(yōu)點(diǎn)是：省材料、省工時(shí)、易操作。缺點(diǎn)是：木構(gòu)件易出現(xiàn)裂痕，不利于對(duì)木構(gòu)件的保護(hù)與延年。

麻布地仗從高級(jí)到低級(jí)的做法分別為：兩麻一布七灰、兩麻六灰、一麻一布六灰、一麻五灰、一布五灰和一布四灰等。一般情況下經(jīng)常使用在古建筑的上架大木、山花博縫板、掛檐板、下架柱子、檻框、塌板、大門(mén)、走馬板、門(mén)窗大邊及絳環(huán)板裙板等木構(gòu)件相對(duì)較大的部位。此種做法的優(yōu)點(diǎn)是：由于在使麻和糊布的作用下木構(gòu)件不易出現(xiàn)裂痕，有利于對(duì)木構(gòu)件的保護(hù)，從而對(duì)整個(gè)建筑起到了保護(hù)與延年的作用；缺點(diǎn)是：費(fèi)材料、費(fèi)工時(shí)、操作難度較大。

在上述所有這些傳統(tǒng)油灰地仗當(dāng)中，古建筑上下架大木油漆修繕施工中最常見(jiàn)和最常使用的是一麻五灰地仗。它既把單披灰地仗和麻布地仗的優(yōu)點(diǎn)和長(zhǎng)處進(jìn)行了有機(jī)的結(jié)合，又盡可能的避免和減少了它們的缺點(diǎn)。在我從事古建筑修繕工作的二十八年當(dāng)中，有95%的古建筑修繕項(xiàng)目中都使用過(guò)一麻五灰地仗。剛開(kāi)始從事這項(xiàng)工作很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)（1980年至2000年），油灰地仗及彩畫(huà)90%的修繕項(xiàng)目，是把木構(gòu)件上的殘破舊油灰地仗及彩畫(huà)全部砍凈撓白，重新做一麻五灰地仗及彩畫(huà)。還有10%的修繕項(xiàng)目，是把上架保存較好的彩畫(huà)部位進(jìn)行全部保留，只對(duì)上架椽望和下架進(jìn)行一麻五灰地仗及油飾的修繕工作。而在古建筑修繕當(dāng)中如何保護(hù)、保留和修補(bǔ)有歷史、有文化、有價(jià)值的殘破油灰地仗及彩畫(huà)則是近些年來(lái)的新課題。在古建筑修繕項(xiàng)目的所有教材中還是一片空白，也很少能有老師傅在這個(gè)技術(shù)問(wèn)題上進(jìn)行過(guò)傳授。

油灰地仗做法

清早期以前的地仗做法比較簡(jiǎn)單，一般只對(duì)木構(gòu)件表面的明顯缺陷用油灰做必要的填刮平整然后鉆生油(即操生桐油，使之滲入到地仗之內(nèi)，以增強(qiáng)地仗的強(qiáng)度韌性及防腐蝕性能)。清早期以后地仗做法日益加厚，出現(xiàn)了不施麻或布的“單披灰”，包括一道半灰、兩道灰、三道灰乃至四道灰做法，更講究的則有“一布四灰”、“一麻五灰”、“一麻一布六灰”，甚至“二麻六灰”和“二麻二布七灰”等做法。講究的四合院木構(gòu)地仗，重點(diǎn)構(gòu)件要做到一麻五灰，其余構(gòu)件大多做單披灰地仗。王府建筑的地仗可厚于—麻五灰。

油灰地仗變厚原因

在木構(gòu)件表面做地仗，在清代早期已形成制度。清代以來(lái)，木構(gòu)地仗所以出現(xiàn)越做越厚的趨勢(shì)，主要原因有二：其一，清代建筑多承自明代，因年久反復(fù)修繕，原有構(gòu)件大多不太平直圓順，棱角也不完整，只能通過(guò)加厚地仗、使麻糊布、過(guò)板閘線等工藝手段得以再現(xiàn)昔日光彩；其二，實(shí)踐使人們懂得，很簿的地仗是不能長(zhǎng)期抗御自然界各種侵蝕的，因此加大地仗厚度，加強(qiáng)地仗的拉力(糊布或使麻)，也就成為必然。

油灰地仗工藝應(yīng)用

中國(guó)古代建筑藝術(shù)是一種創(chuàng)造形式美的藝術(shù)，不同的地域、不同的民族在藝術(shù)形式上也都有著自己的特點(diǎn)。西方國(guó)家許多的古典建筑都是由單一的材料——大理石為主要基凋（例如：英國(guó)的白金汗宮、法國(guó)的凱旋門(mén)、意大利的古羅馬競(jìng)技場(chǎng)等）。而中國(guó)古代建筑則大多為大木結(jié)構(gòu)，講究“雕梁畫(huà)棟”，因此中國(guó)古代建筑以其雄偉莊嚴(yán)、色彩艷麗而著稱(chēng)于世，其中古建筑油漆彩畫(huà)在這雄偉的建筑中更是起到了“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的作用。

地仗是一種中國(guó)傳統(tǒng)土木工程技法，即在木質(zhì)結(jié)構(gòu)上覆蓋一種襯底，以防腐防潮。為美觀其上通常做油飾彩繪。這種做法大約成型于明代，據(jù)說(shuō)由唐、宋建筑油飾彩繪工程的襯地逐漸發(fā)展演變而來(lái)。所用涂料以及干燥后的涂層也稱(chēng)地仗，以發(fā)酵的動(dòng)物血液、桐油、面粉、磚灰等混合而成。使用時(shí)在木構(gòu)造表面分層刮涂，其中為防止涂層龜裂剝離和增強(qiáng)地仗的拉力，刮涂過(guò)程中通常還通過(guò)披覆麻布的方式來(lái)進(jìn)行加固。大型建筑對(duì)地仗工程有著嚴(yán)格的要求，如北京故宮的地仗即有“二麻六灰”一說(shuō)。