午夜主要價(jià)值

重慶工電段的檢修工在軌道車平臺(tái)上，巡視接觸網(wǎng)。(2月11日攝) 新華網(wǎng) 李相博 攝

在出發(fā)前往韓家沱長(zhǎng)江大橋進(jìn)行檢修前，檢修工清點(diǎn)檢修物料。(2月11日攝)

滬漢蓉高鐵大動(dòng)脈涪陵北站至豐都站之間的韓家沱長(zhǎng)江大橋，是目前世界上最大跨度的雙線鐵路斜拉橋。春運(yùn)期間，每天有40余對(duì)高鐵列車途徑此橋，運(yùn)送旅客6萬(wàn)余人次。為確保春運(yùn)安全，重慶工電段加大對(duì)該橋的養(yǎng)護(hù)力度，保障滬漢蓉高鐵大動(dòng)脈運(yùn)輸安全暢通。作為工務(wù)、電務(wù)（含通信）、供電三大工種深度融合的試點(diǎn)單位，重慶工電段實(shí)現(xiàn)了在同一個(gè)空窗期對(duì)該橋進(jìn)行跨專業(yè)的一體檢修，最大限度發(fā)揮作業(yè)效率，減少維修作業(yè)對(duì)線路運(yùn)輸?shù)母蓴_，確保春運(yùn)期間高鐵列車的安全、平穩(wěn)和不間斷運(yùn)行。

在韓家沱長(zhǎng)江大橋端頭，檢修工打磨鋼軌接頭焊縫，保證高鐵行駛平穩(wěn)性。(2月11日攝)

檢修工查看接觸網(wǎng)幾何尺寸參數(shù)是否達(dá)標(biāo)，確保動(dòng)車受電弓取流穩(wěn)定。(2月11日攝) 新華網(wǎng) 李相博 攝

完成檢修作業(yè)后，檢修工將物料撤離軌道車平臺(tái)。(2月11日攝) 新華網(wǎng) 李相博 攝

現(xiàn)場(chǎng)負(fù)責(zé)人每隔15分鐘便需要匯報(bào)一次工作情況。(2月11日攝) 新華網(wǎng) 李相博 攝

檢修過(guò)程中，高鐵線路上的外來(lái)物，對(duì)高速行駛列車都是潛在的安全風(fēng)險(xiǎn)，因此結(jié)束檢修回到軌道車后，檢修工需要一一檢查攜帶的物料設(shè)備是否齊全。(2月11日攝) 新華網(wǎng) 李相博 攝

結(jié)束檢修返回基地的途中，檢修工們相互給對(duì)方按摩。(2月11日攝) 新華網(wǎng) 李相博 攝

回到基地后，檢修工走下軌道車，此時(shí)已是深夜零點(diǎn)過(guò)。(2月11日攝) 新華網(wǎng) 李相博 攝

來(lái)源：新華網(wǎng)

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　　 【新春走基層·家鄉(xiāng)新見(jiàn)聞】

蔡芝軍的家布置簡(jiǎn)單，屋墻上掛著三幅國(guó)畫，《秋高圖》《午夜銀輝》和《鐘馗》。

“你看這三幅畫，《秋高圖》用的是純桑皮紙，著墨重且層次分明，《午夜銀輝》里桑皮的含量只有60%，纖維細(xì)膩易暈染”……身為河北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目——遷安手工造紙代表性傳承人，蔡芝軍介紹起桑皮紙上的名家作品，話多語(yǔ)速快，透露著自己對(duì)紙與墨關(guān)系的熱愛(ài)。

河北遷安曾經(jīng)是京津冀地區(qū)聞名的造紙之鄉(xiāng)，當(dāng)?shù)氐纳Ｆぜ堃皂g性好拉力大見(jiàn)長(zhǎng)，尤其能使國(guó)畫的細(xì)微之處容易得到控制和表現(xiàn)，頂尖的畫家使用合適的紙才更能發(fā)揮出國(guó)畫作品妙到毫厘間的精彩。

徐悲鴻的許多重要作品都用的是這種紙。在抗戰(zhàn)的流亡生活中，大師歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，財(cái)物多有失散，唯獨(dú)隨身桑皮紙難以棄舍。1943年夏天，他在成都為抗日籌辦義賣活動(dòng)，就用最后幾張桑皮紙創(chuàng)作了《紫氣東來(lái)》《會(huì)師東京》等傳世作品。

臨近春節(jié)，蔡芝軍沒(méi)來(lái)得及置辦年貨，他先到北京拜訪了老朋友、著名畫家蔣兆和之子蔣代銘。臨別前，蔣代銘送給他一張父親蔣兆和的傳世之作《流民圖》的影印版。

《流民圖》是中國(guó)美術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶，它刻畫記錄著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期侵略者給中華民族帶來(lái)的深重災(zāi)難?！读髅駡D》全以毛筆、水墨畫出，形象描繪具體、深刻，在現(xiàn)代繪畫史上鮮見(jiàn)。桑皮紙不易暈染，行墨遲鈍利于勾勒線條刻畫細(xì)節(jié)，正適合了《流民圖》的創(chuàng)作需要。蔣兆和先生生前曾不遺余力地推介遷安桑皮紙。幾年前，蔣兆和藝術(shù)研究會(huì)授權(quán)給蔡芝軍，以“兆和”命名所產(chǎn)桑皮紙，以表對(duì)大師的紀(jì)念，同時(shí)也寄托著大師繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大桑皮紙的厚望。

蔡芝軍明白，自己這份技藝不僅是一份養(yǎng)家糊口的手藝，而且它承載著更高成就的藝術(shù)。上世紀(jì)90年代之后，由于一些廠商過(guò)分逐利導(dǎo)致品質(zhì)下降，遷安桑皮紙逐漸被市場(chǎng)淘汰了。蔡芝軍也曾改用買來(lái)的漿板直接做原料，可當(dāng)有畫家慕名找來(lái)的時(shí)候，卻因找不到正宗的遷安桑皮紙而失望。很多畫家希望蔡芝軍做出原汁原味的遷安桑皮紙。

蔡芝軍感激書畫大家們對(duì)自己的信任，遷安市委、市政府有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)也給予他支持，而且多次對(duì)他說(shuō)，別讓老祖宗留下的好東西斷在我們這一代人手里。

從18歲當(dāng)學(xué)徒算起，52歲的蔡芝軍從業(yè)30多年，熟知桑皮紙制造的51道工序。經(jīng)過(guò)多年探索，在桑皮紙的配方上，蔡芝軍已經(jīng)能夠根據(jù)不同畫家的要求，自如地掌握紙與墨的關(guān)系，能夠做到為畫家私人定制。

2011年，蔡芝軍為著名畫家黃永玉制做了一批紙。黃永玉大部分畫作重筆濃墨，故偏愛(ài)桑皮紙。紙拿在手里，黃永玉喜出望外，當(dāng)即揮筆寫給蔡芝軍一個(gè)大大的“勤”字。對(duì)蔡芝軍來(lái)說(shuō)，書畫家找到桑皮紙時(shí)興奮的神情是對(duì)自己最大的肯定。

現(xiàn)在，蔡芝軍最想解決的，是桑皮紙作為書畫用紙的標(biāo)準(zhǔn)化問(wèn)題。舊時(shí)遷安桑皮紙的三大用途——糊窗、裝裱、書畫，隨著時(shí)代的發(fā)展，前兩項(xiàng)用途幾乎消失。蔡芝軍急切地說(shuō)：“現(xiàn)在需要將遷安桑皮紙作為專門的書畫用紙的品質(zhì)和分類固定下來(lái)，這樣才能把遷安桑皮紙的價(jià)值發(fā)揮到最大。”

（本報(bào)記者 尚文超）

作者：尚文超

　　 【新春走基層·家鄉(xiāng)新見(jiàn)聞】

光明日?qǐng)?bào)記者 尚文超

蔡芝軍的家布置簡(jiǎn)單，屋墻上掛著三幅國(guó)畫，《秋高圖》《午夜銀輝》和《鐘馗》。

“你看這三幅畫，《秋高圖》用的是純桑皮紙，著墨重且層次分明，《午夜銀輝》里桑皮的含量只有60%，纖維細(xì)膩易暈染”……身為河北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目——遷安手工造紙代表性傳承人，蔡芝軍介紹起桑皮紙上的名家作品，話多語(yǔ)速快，透露著自己對(duì)紙與墨關(guān)系的熱愛(ài)。

河北遷安曾經(jīng)是京津冀地區(qū)聞名的造紙之鄉(xiāng)，當(dāng)?shù)氐纳Ｆぜ堃皂g性好拉力大見(jiàn)長(zhǎng)，尤其能使國(guó)畫的細(xì)微之處容易得到控制和表現(xiàn)，頂尖的畫家使用合適的紙才更能發(fā)揮出國(guó)畫作品妙到毫厘間的精彩。

徐悲鴻的許多重要作品都用的是這種紙。在抗戰(zhàn)的流亡生活中，大師歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，財(cái)物多有失散，唯獨(dú)隨身桑皮紙難以棄舍。1943年夏天，他在成都為抗日籌辦義賣活動(dòng)，就用最后幾張桑皮紙創(chuàng)作了《紫氣東來(lái)》《會(huì)師東京》等傳世作品。

臨近春節(jié)，蔡芝軍沒(méi)來(lái)得及置辦年貨，他先到北京拜訪了老朋友、著名畫家蔣兆和之子蔣代銘。臨別前，蔣代銘送給他一張父親蔣兆和的傳世之作《流民圖》的影印版。

《流民圖》是中國(guó)美術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶，它刻畫記錄著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期侵略者給中華民族帶來(lái)的深重災(zāi)難?！读髅駡D》全以毛筆、水墨畫出，形象描繪具體、深刻，在現(xiàn)代繪畫史上鮮見(jiàn)。桑皮紙不易暈染，行墨遲鈍利于勾勒線條刻畫細(xì)節(jié)，正適合了《流民圖》的創(chuàng)作需要。蔣兆和先生生前曾不遺余力地推介遷安桑皮紙。幾年前，蔣兆和藝術(shù)研究會(huì)授權(quán)給蔡芝軍，以“兆和”命名所產(chǎn)桑皮紙，以表對(duì)大師的紀(jì)念，同時(shí)也寄托著大師繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大桑皮紙的厚望。

蔡芝軍明白，自己這份技藝不僅是一份養(yǎng)家糊口的手藝，而且它承載著更高成就的藝術(shù)。上世紀(jì)90年代之后，由于一些廠商過(guò)分逐利導(dǎo)致品質(zhì)下降，遷安桑皮紙逐漸被市場(chǎng)淘汰了。蔡芝軍也曾改用買來(lái)的漿板直接做原料，可當(dāng)有畫家慕名找來(lái)的時(shí)候，卻因找不到正宗的遷安桑皮紙而失望。很多畫家希望蔡芝軍做出原汁原味的遷安桑皮紙。

蔡芝軍感激書畫大家們對(duì)自己的信任，遷安市委、市政府有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)也給予他支持，而且多次對(duì)他說(shuō)，別讓老祖宗留下的好東西斷在我們這一代人手里。

從18歲當(dāng)學(xué)徒算起，52歲的蔡芝軍從業(yè)30多年，熟知桑皮紙制造的51道工序。經(jīng)過(guò)多年探索，在桑皮紙的配方上，蔡芝軍已經(jīng)能夠根據(jù)不同畫家的要求，自如地掌握紙與墨的關(guān)系，能夠做到為畫家私人定制。

2011年，蔡芝軍為著名畫家黃永玉制做了一批紙。黃永玉大部分畫作重筆濃墨，故偏愛(ài)桑皮紙。紙拿在手里，黃永玉喜出望外，當(dāng)即揮筆寫給蔡芝軍一個(gè)大大的“勤”字。對(duì)蔡芝軍來(lái)說(shuō)，書畫家找到桑皮紙時(shí)興奮的神情是對(duì)自己最大的肯定。

現(xiàn)在，蔡芝軍最想解決的，是桑皮紙作為書畫用紙的標(biāo)準(zhǔn)化問(wèn)題。舊時(shí)遷安桑皮紙的三大用途——糊窗、裝裱、書畫，隨著時(shí)代的發(fā)展，前兩項(xiàng)用途幾乎消失。蔡芝軍急切地說(shuō)：“現(xiàn)在需要將遷安桑皮紙作為專門的書畫用紙的品質(zhì)和分類固定下來(lái)，這樣才能把遷安桑皮紙的價(jià)值發(fā)揮到最大?！?

《光明日?qǐng)?bào)》（ 2018年02月15日 02版）

作者：2018年02月15日 02版