鎏金雙獅紋菱弧形圈足銀盒

藏品名稱：琺瑯彩鎏金嬰戲紋鼻煙壺

款　　識：乾隆年制

規(guī)　　格：口徑：0.8cm 底徑：1.7cm高：6.4cm

此鼻煙壺器身呈扁圓形，短頸，圓口，壺底刻有“乾隆年制”四字楷書款。以琺瑯?gòu)霊蚣y為題材的鼻煙壺在中國出現(xiàn)的較早，且一般制造精致，多為宮廷制作。

鼻煙雖是舶來品，卻在中華古國開放多彩的懷抱中盡情綻放，更是人們身份，貧富、地位的象征。這類鼻煙壺以清康雍乾三朝制作最為精美，自康熙以來大力提倡琺瑯制品，并在清內(nèi)務(wù)府專設(shè)“琺瑯廠”燒制琺瑯器，使其不論從技術(shù)上還是從工藝上都有很大提高，成為宮廷工藝中一種非常重要的工藝品。

乾隆一朝，中外交往日盛，工藝品中畫西洋的題材增多，銅胎畫琺瑯人物煙壺尤其如此。此壺色彩華麗，雙面開光人物花卉圖，人物呼應(yīng)自然，色彩艷麗。工匠繪制時注意了人物衣著褶皺的處理，細膩、流暢，華貴而柔美。此壺來源清晰，品相完好，實為不可多得的珍品!

鎏金工藝是古代金屬器物的鑲金方法，也稱火鍛金，有著悠久歷史和獨特的工藝技巧，往往鎏金工藝與與鎏銀、鑲嵌等工藝相結(jié)合，集多種裝飾工藝于一體，是我國古代技術(shù)的光輝成就之一。

鎏金是中國一項傳統(tǒng)的古代勞動人民，在生產(chǎn)勞動中總結(jié)創(chuàng)造的工藝，中國的鎏金技術(shù)始于戰(zhàn)國，中國是世界上最早使用這一技術(shù)的國家。鎏金，最早出現(xiàn)在戰(zhàn)國時期，唐朝的時候被大量使用在銀器上，當(dāng)時稱為“金涂”、“金花”、“鍍金”或“金鍍”。鎏金工藝最大的特點是鎏金層極薄，而且緊密，看不出來刻意裝飾。精致的通體鎏金器和金器很難分辨，有時會被誤以為是金器。

銅鎏金器物是古代工藝美術(shù)中的絢麗的瑰寶，錘揲之法利用金銀較為柔軟的特性，在敲打之中更好地將之延展，使器物成型，為外來工藝中對中國金銀器影響最大者。隨著鎏金工藝的傳入和發(fā)展，出現(xiàn)了大量的鎏金藝術(shù)品，其中鎏金工藝以其絢麗的紋飾，優(yōu)美的造型，寶光四射的魅力，在給人們藝術(shù)享受的同時，還起到撫慰心靈的作用。

自古文人雅士博古好雅，文房清供常伴左右，頗具清韻，不喜花哨。但是鎏金小件，卻為文房廳堂帶去了一點不一樣的絢爛色彩。文人書房大多是淡雅、靜、清韻十足，所以很少見濃墨重彩的家具擺件，但銅鎏金擺件的質(zhì)感與色澤，卻與書齋廳堂相得益彰，相映成趣。

近日深圳永樂有幸征集到一件清代浮雕鎏金仙女紋文房托盤，長：35cm 寬：25cm 重量：1232g，底刻“宣統(tǒng)元年制”。此盤為長方形，紋飾繁復(fù)、氣韻生動，人物形象生動，極富宮廷特色，錘鏨技藝高超，充分表現(xiàn)了金銀工匠豐富的藝術(shù)想象和創(chuàng)造力。制作精美，保存完好，至今仍璀璨生輝，雍容華貴，令人驚嘆不已，是清代宮廷御用文房用器中的精品，講述著清代王室金玉滿堂、珠光寶氣的奢華生活，具有極高的歷史價值和藝術(shù)價值。

戰(zhàn)國時期出現(xiàn)了銅鎏金工藝，隋唐盛行，延續(xù)至明清，到民國，乃至現(xiàn)代的港臺地區(qū)，鎏金工藝仍然收到人們的推崇和敬仰！鎏金銀裝具，低調(diào)中透露著奢華，柔和中透露著璀璨。鎏金銀工藝物品，自古至今都是極具收藏價值。應(yīng)該說，鎏金工藝的繁榮，不僅繼承了中國傳統(tǒng)工藝技法而又有所發(fā)展，并且為今天金銀工藝的發(fā)展創(chuàng)新奠定了雄厚的基礎(chǔ)。

藏品名稱：青花魚藻紋菱口盤

款　　識：大明宣德年制

規(guī)　　格：口徑：45cm 底徑：25.6cm 高：8.4cm

該盤菱口，雙圈足。通體以青花為飾，構(gòu)圖典雅，釉彩明凈，繪畫精美，內(nèi)口沿繪海水紋，內(nèi)壁繪纏枝花卉紋，與外壁紋飾相同，內(nèi)外遙相呼應(yīng)，殊有意趣。盤心中央圓形繪魚藻紋，水草輕搖，水流潺潺，青萍漂浮，游魚穿梭其間，一幅靈動變化的池塘景色。青花發(fā)色清雅，鐵銹斑明顯，濃淡深淺各具意態(tài)，筆道流暢大氣，揮灑自如，筆墨意趣盡在眼前，氣韻隨筆而生，平添一份蒼雅之美，盡顯宣德青花魅力。底心雙圈內(nèi)楷書“大明宣德年制”六字款，風(fēng)骨雋秀，內(nèi)蘊渾厚樸拙之法度，藝術(shù)價值和收藏價值不言而喻。