法國路易十六時期家具

從許多法國新古典家具中，我們還可以感受到新古典藝術之秀美與實用功能的結(jié)合所形成的理想美。一件小針線桌在古羅馬小圓桌的基礎上進行了創(chuàng)新。上下兩層圓桌臺面，上部桌臺面鑲嵌塞夫勒瓷板，并描繪花草圖案，四周鑲嵌玫瑰飾圖案，周邊透雕連環(huán)拱小長..廊裝飾，非常精巧。桌立面邊沿浮雕帶枝樹葉紋樣飾帶。下面周邊望板用青銅雕飾衣褶 紋鍍金，并可拉出抽屜，內(nèi)裝針線之類小物件。圓柱下層桌臺面也可翻開，內(nèi)部分割幾個小空間，桌臺正面紅色地上描繪渦卷紋飾，內(nèi)板面卻是淺色放射直線。底部設置四個由上而下漸細的帶凹槽柱腿。圓形、半圓形、圓柱、圓柱腿，幾個純樸幾何形巧妙的組合，配以古典的裝飾紋樣，再加上可調(diào)節(jié)的實用功能。這件法國新古典家具的創(chuàng)造令人贊嘆不已。另一件路易十六時期流行的寫字臺被稱為"祝你幸?？鞓?家具。家具內(nèi)有機械裝置，可調(diào)節(jié)寫字臺出現(xiàn)各種狀態(tài)，兩側(cè)臺面翻開可做擱板放書用，中間抽屜可提升拉出，上面設置可調(diào)節(jié)為斜面的臺面，供看書使用。這件多功能的實用家具桃花心木制作，可見其清晰的自然木材紋理。家具是古典的直線構(gòu)成，僅是抽屜面上的銅飾件和方柱式底腿的銅包飾件點綴。整件家具樸實無華，古典藝術與實用功能完美結(jié)合，又融合于簡樸單純的自然美之中。此多例子舉不勝舉，其創(chuàng)造性值得后人學習借鑒。

已進入二十一世紀的今天，從創(chuàng)新的角度探討法國新古典家具文化藝術的形成和表現(xiàn)，給我們今天現(xiàn)代家具設計的創(chuàng)新以啟迪。

縱觀世界漫長的家具發(fā)展史，尤其是歐洲歷代家具風格流派的演變進程，使我們注意到，沖破當時家具風格樣式的束縛，創(chuàng)造新的風格流派，最好的方法是從古人的文化藝術中去尋求營養(yǎng)。以法國為中心的歐洲新古典家具的誕生，是從古希臘羅馬的文化藝術中尋找到理想和藝術形式作為根基，形成了一種新的藝術風格。這種新的藝術風格既是對原來洛可可風格的破除，又是在原來家具文化藝術基礎上的創(chuàng)新。之所以稱之為新古典主義文化，是因為在歐洲已是又一次從古希臘路羅馬文化中吸取精華了。

早在十六、十七世紀，以意大利為首的歐洲反叛中世紀宗教神權(quán)文化，提倡世俗的科學人文主義思想掀起的文藝復興文化運動，就是對古希臘羅馬古典文化的繼承與發(fā)揚。恩格斯對文藝復興時期的文化特征做出了出色的說明:"拜占庭滅亡時所救出的手抄本，羅馬廢墟中所掘出來的古代雕刻，在驚訝的西方面前展開了一個新世界--希臘的古代。在它的光輝形象面前，中世紀的幽靈消逝了;意大利出現(xiàn)了前所未有的藝術繁榮，這種藝術繁榮好像是古典文化的再現(xiàn)……"讓歷史創(chuàng)造未來，在我們探索有中國特色的家具工業(yè)的今天，歷史給人們以啟迪，歷史給人們以思考……

法國路易十六式家具創(chuàng)新的另一個特點是古代嚴謹端莊、典雅優(yōu)美的古典藝術美與法國復雜精細的工藝技術和東方的風格融為一體。早在法國路易十五時期洛可可家具中的櫥柜就已經(jīng)較多地吸收了中國的裝飾風格，并且流行中國的漆工藝。在洛可可曲線家具上描繪仿制中國的山水人物畫，再涂以歐洲清漆，或者采用中國的漆工藝。在黑色或紅色的漆地上，彩繪中國風土人情畫面，周邊再配以流動柔軟的青銅鍍金雕飾的洛可可曲線，非常華麗、優(yōu)美。

路易十六式家具中的櫥柜也采用了東方風味的風土人情畫和花鳥畫，都是在黑檀木上鑲嵌描繪的，再配有古典的帶枝花葉、花垂飾和玫瑰飾鍍金雕飾，并用金色的雕飾帶勾勒出輪廓線。古典的直線結(jié)構(gòu)，威嚴壯觀的柱式，古代的裝飾圖案、精細的雕飾帶與東方文化的交織融合，創(chuàng)造出一種古典藝術美的獨特風景線。

法國新古典家具的創(chuàng)新還有一個顯著的特點，是多種技術與古典藝術相結(jié)合，這也是西方家具演變史上一些風格流派的特點。

1)建筑、繪畫、雕刻、家具等多種技藝融合

法國路易十六式的家具往往都是多種技藝集于一身，尤其櫥柜家具更是表現(xiàn)的淋漓盡致。一件帶有供寫字之用活動擱板的文件櫥，整體采用古典建筑的長方形直線結(jié)構(gòu)形式，并有由上而下漸細的古典柱式腿。家具柜門、旁板、抽屜面上鑲嵌的瓷板上描繪精美的花籃和帶枝花葉圖案，并用纖細精致的青銅鍍金雕飾勾勒出輪廓線，周邊雕飾青銅鍍金垂花飾、玫瑰飾等圖案。建筑、繪畫、雕刻、鑲嵌、家具等技藝形式融為一體，表現(xiàn)出纖巧靈秀、高貴優(yōu)雅的法國新古典家具的古典藝術之美。

2)機械構(gòu)造與木結(jié)構(gòu)相結(jié)合

法國路易十六式桌臺類家具的內(nèi)部常常設有機械裝置，可調(diào)節(jié)寫字臺出現(xiàn)各種狀態(tài)，實現(xiàn)多功能的使用要求。一件1778年由機械工匠和家具工匠共同制作的家具，桌內(nèi)設置機械裝置，由側(cè)面旁板上的手柄調(diào)節(jié)，隨著鋼桿的升高，帶動上部桌臺升高，桌面調(diào)節(jié)升高形成傾斜桌面。供人站立時看書寫字用，正面有三個大小不同的抽屜，拉出后各自都有可翻開的傾斜臺面，提供不同的使用方式。整件家具垂直、水平直線結(jié)構(gòu)，配以修長的柱式腿，表現(xiàn)出單純簡潔、樸實無華的藝術形象。巧妙的構(gòu)思，聰慧的大腦，用多少語言也難以說清，古人是怎樣設計新的使用方式實現(xiàn)功能與美感的統(tǒng)一，來創(chuàng)造古典藝術之美。

3)木材、藤材、銅材、瓷板和大理石等材料集于家具一體

法國路易十六式家具把木材、銅材、瓷板、大理石甚至藤材集于家具一體，以不同的材質(zhì)、不同的技藝手段來展示家具的古典藝術美。青銅雕刻鍍金裝飾，鑲嵌瓷板描繪花紋圖案，大理石做頂板，是法國新古典家具常見的裝飾手法。這里尤其值得一提的是藤材的采用。從十八世紀時期的法國攝政時期開始，流行木椅配制藤靠背和藤座面。藤材最早來源于印度尼西亞栽種白藤，十七世紀引進歐洲，主要是荷蘭和英國這兩個國家開始生產(chǎn)藤靠背、藤坐面木椅。法國路易十三、路易十四時期也出現(xiàn)過這種椅子，但法國卻是于1722年的攝政時期開始在本國工廠生產(chǎn)并流行。到了十八世紀中期的路易十五時期，則大量出現(xiàn)裝藤背、藤坐面的梳妝用椅、辦公用椅、躺椅等椅類家具。法國新古典家具的創(chuàng)新是竟然把藤材制作技藝應用到櫥柜上，塑造出一個嶄新的形象來，令人耳目一新，為之贊嘆。

1788年法國路易十六時期，一位并不著名的家具設計師設計的一件櫥柜，梯形直線結(jié)構(gòu)，兩側(cè)各有三個古典仿科林斯柱式圓腿，上下兩端用藤材編織裝飾，非常有氣勢。頂板是白色的大理石，柜上部橫檔裝飾龐貝城神廟的古羅馬莨菪渦卷紋、玫瑰飾連續(xù)紋樣，黑色柜體周邊用藤材編織的裝飾帶勾勒出鮮明的輪廓線，如同精美的雕飾品。中間正面板上對稱點綴四個圓形青銅鍍金雕飾怪獸頭像。下面底板如同鏡面映照出上部板面和圓柱裝飾的景象。自然精美的藤材質(zhì)感，威嚴矗立的建筑柱式，連續(xù)渦卷紋的古代裝飾，黑色、黃色的對比輝映，精心塑造的壯觀形象，交織融合為一種理想的新古典藝術美。當我們欣賞這件不同質(zhì)感交織所創(chuàng)造的藝術形象時，都會情不自禁地為之傾倒，這是藝術創(chuàng)新的最好典范，在當時也是古今并存的最好典范。