這是一道古樸的人文景觀,既沒(méi)有古代四大書院建筑氣勢(shì)恢宏的壯闊景象,又找不到院落布局中那種中軸對(duì)稱,層層遞進(jìn),給人一種莊嚴(yán)幽深的感覺(jué)。這座六萬(wàn)大山中百年書院也無(wú)法與主體建筑由大小十九座單體建筑組成、被譽(yù)為嶺南建筑藝術(shù)明珠的陳氏書院相比。后者縱橫規(guī)整,嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)稱,廳堂軒昂,空間寬敞,廊廡秀美,裝飾華麗。在建筑構(gòu)件上,大朗書院既沒(méi)有過(guò)多地運(yùn)用木雕、磚雕、石雕、灰雕、陶塑、鐵鑄和繪畫等裝飾藝術(shù),又沒(méi)有脊上鰲魚正吻和檁梁之間結(jié)構(gòu)緊密、精雕細(xì)刻的斗拱。書院通過(guò)客家人與當(dāng)?shù)赝林说奈幕蝗?,把中原建筑文化的線條和嶺南古越文化的古樸定格在這座百年建筑上,給人以簡(jiǎn)練、清新的感覺(jué)。書院園林結(jié)合,景色宜人,坐北向南,屬于單檐硬山式磚木結(jié)構(gòu)。設(shè)計(jì)高雅、別致、美觀。抬梁式屋架,梁架不設(shè)斗拱,整個(gè)書院建筑布局緊湊,莊重古雅,具有嶺南古建筑輕巧秀麗的風(fēng)格。大門上方用長(zhǎng)2.5米、寬0.9米的長(zhǎng)方形花崗巖石板陽(yáng)刻有"大朗書院"牌匾。書院布局為三進(jìn)兩廂,為磚、瓦、石、木的傳統(tǒng)建筑構(gòu)造,占地面積約0.333公頃,建筑面積2000平方米。擁有大小教室和教師住房等16間,教室、住房之間有走廊相連,4只天井把三進(jìn)兩廂的建筑分隔開來(lái),書院是浦北縣清代興建的16所書院中保存較完整的兩所書院之一,展現(xiàn)了清代時(shí)期浦北縣教育風(fēng)貌和嶺南建筑藝術(shù)。青石灰瓦和天井中百年芬芳的米蘭樹、梨樹,更顯得庭院幽雅。正是"碧樹蔥蘢景色幽,百年瑰寶醉君游"。 就是在這座古樸的,普通得不能再普通的庭院中,石勒字碑,木雕楹桂構(gòu)成了書院的一絕。院內(nèi)共有方石柱10條,圓型楠木柱4條,全部陽(yáng)刻有"大朗"字頭的對(duì)聯(lián)。觀者既可欣賞其秀逸雄健的墨跡,又可揣摩其中蘊(yùn)涵深邃的美意華章,令人遐思不已,嘆為觀止。書院大門的兩側(cè)用花崗巖石刻有"大成聲振尼山鐸,朗潤(rùn)文方浦水珠"的楷書字體對(duì)聯(lián)。門聯(lián)畫龍點(diǎn)睛、開門見山地點(diǎn)出了書院的傳承關(guān)系,大朗書院的鈴聲就像孔子在尼山講學(xué)時(shí)的鈴聲一樣清脆悅耳,這里的文采風(fēng)華晶瑩燦爛恰似舉世聞名的合浦水中的珍珠,情景交融,令人稱絕。大門走廊的外石柱上勒刻著"根抵在六經(jīng)、詩(shī)書易禮春秋,須擷古人之精華,莫徒分漢宋門戶;賓興先三物,孝友睦姻任恤;但得多士為倡導(dǎo),庶蔚成鄒魯鄉(xiāng)風(fēng)。"朔民族文化之根、倡孝友睦姻任恤之風(fēng),科教興國(guó)、和諧社會(huì),短短的五十個(gè)字道出了民族文化的價(jià)值取向。"大開珊綱、宏收寶物千枝,要培成管樂(lè)奇士、興我國(guó)家出力;朗膜冰壺、撒印道心一片,莫誤認(rèn)陸王宗旨、墜他佛老空談。" 清光緒二十五年(1899年),建造大朗書院的時(shí)候,正是清王朝大廈將傾,山河破碎之際,大門走廊的內(nèi)石柱上這副對(duì)聯(lián),冀望了書院的建造者反對(duì)空談、要為國(guó)家培養(yǎng)出管仲、樂(lè)毅這樣的將相奇才的強(qiáng)烈愿望,國(guó)家興亡、匹夫有責(zé),正是這種強(qiáng)烈的民族責(zé)任,使我們這個(gè)民族文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、生生不息。二座屋檐石柱上"大者法、小者廉,治國(guó)瞭諧斯,于鄉(xiāng)可觀王道;朗如珠、潤(rùn)如玉,為學(xué)亦若是,何地不出人才。"表達(dá)了依法治國(guó)和廉政建設(shè)的重要思想。"大山喬岳、一覽皆卑,海角有魁儒,詎愧追蹤?quán)u魯;朗月清風(fēng)、何求不是,道心無(wú)滯相,好尋樂(lè)趣孔彥。"氣魄宏大,氣韻流暢,融文學(xué)手法于說(shuō)理之中,對(duì)"山區(qū)飛出金鳳凰"的前景寄予了熱切的希望。書院的后殿,三面砌墻、梁架不設(shè)斗拱,方石柱2條,圓型楠木柱4條,雖不是璀璨殿堂,但石柱上的對(duì)聯(lián)、楠木柱上的楹桂,更襯托出古樸殿堂的文化氣息。"大觀首在詩(shī)書、精性理、擅詞章、當(dāng)求鄭孔注箋程朱道學(xué);朗誦如聞金石、媲荘騷、追史漢、要使馬班伯仲屈宋衙官。"聯(lián)中所推崇的求學(xué)者必須精益求精、銳意進(jìn)取、勇攀高峰的精神,更是十分值得當(dāng)代青少年學(xué)習(xí)的。"大開廣廈、皆先人舊德所遺,若子若孫,登此堂來(lái)、莫忘高曾規(guī)矩;朗照文星、冀后輩儒風(fēng)勿替,或耕或讀,知為學(xué)者、便是黨塾儀型。"對(duì)聯(lián)構(gòu)思精巧、心裁別出、感情豐富、韻味無(wú)窮。 "大敞規(guī)模、振我家祖澤宗功,居同里、祀同堂、柤豆春秋綿亦葉;朗懸衡鏡、蜚他日英聲茂實(shí),后立言、先立德、王侯將相兆初桄。"字行之間,充滿了前人對(duì)后人的殷殷之望、切切之情,也是前人對(duì)后人莫大的鼓勵(lì)和莫大的鞭策。石勒字碑,木雕楹桂使古樸的書院充滿著靈氣,給這座百年書院帶來(lái)了生氣,使得幽雅的庭院顯得更加秀氣。 記得黃姚古鎮(zhèn)有一個(gè)叫"亦孔之固"的城門,意思是"又是一個(gè)堅(jiān)固的城門",有"一夫當(dāng)關(guān),萬(wàn)夫莫開"的作用。城門有眺望孔和防御槍眼,更特別的是它的城門防御功能很強(qiáng),由兩道門構(gòu)成,外門是用堅(jiān)固的樟木制成,內(nèi)門則是用杉木修成圓柱形的木柵門。走出大朗書院,我特別留意了這個(gè)書院的大門,書院的建筑構(gòu)造簡(jiǎn)練,但是青石板上的門閂洞依然清晰可見,雖然門閂早已不知去向。透過(guò)青石板上的門閂洞,看到了一種責(zé)任、一種對(duì)學(xué)子、對(duì)未來(lái)、對(duì)民族的責(zé)任。這座在清王朝處在衰世之際用磚、瓦、石、木打造出的書院,與康亁盛世時(shí)代由木、泥坯、青瓦所建造的院落、宗祠,形成了強(qiáng)烈的對(duì)比,對(duì)人們以無(wú)限的遐想和深思。 (文:王鋒 編輯:蔡昭廣)
窯洞形成各式各樣的形式。但從建筑的布局結(jié)構(gòu)形式上劃分可歸納為靠崖式、下沉式和獨(dú)立式三種形式。 下沉式窯洞(地窯)下沉式窯洞就是地下窯洞,簡(jiǎn)稱地窯,主要分布在黃土地區(qū)。這種窯洞的作法是:先就地挖一個(gè)方形...
大氣(體現(xiàn)在大門、大窗、大進(jìn)深、大屋檐);生氣(體現(xiàn)在四角飛檐翹起,或撲朔欲飛);富麗(體現(xiàn)在琉璃材料的使用);重山林風(fēng)水(體現(xiàn)在有山,易取其勢(shì),視野開闊,排水順暢)。大氣:體現(xiàn)在大門、大窗、大進(jìn)深、...
天塔位于天津市區(qū)西南部,坐落在三角形的天塔湖之中。湖面約21公頃,湖水清澈,與秀麗的近在咫尺的水上公園相鄰。塔區(qū)由天塔湖和湖畔的綠化帶、小廣場(chǎng)、引橋與環(huán)廊組成,總占地22公頃。湖的四周是由樹、草、花組...
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A. 阿爾托 Hugo Alvar Herik Aalto, (1898 ~1976 ) 芬蘭現(xiàn)代建筑師 ,人情化建筑理論的倡導(dǎo)者。 生平 1898 年 2 月 3 日生于庫(kù)奧爾塔內(nèi) ,1921 年畢業(yè)于赫爾辛基工業(yè)專科學(xué)校建筑學(xué)專業(yè)。 1923 年 起,先后在芬蘭的于韋斯屈萊市和土爾庫(kù)市開設(shè)建筑事務(wù)所。 1928 年參加國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)。 1929 年 , 按照新興的功能主義建筑思想同他人合作設(shè)計(jì)了為紀(jì)念土爾庫(kù)建城 700 周年而舉辦的展覽會(huì)的建筑。 他 拋棄傳統(tǒng)風(fēng)格的一切裝飾 ,使現(xiàn)代主義建筑首次出現(xiàn)在芬蘭 ,推動(dòng)了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展。第二次世界大 戰(zhàn)后的頭 10 年 ,阿爾托主要從事祖國(guó)的恢復(fù)和建設(shè)工作 ,為拉普蘭省省會(huì)制訂區(qū)域規(guī)劃 (1950 一 1957 )。 阿爾托于 1940 年任美國(guó)麻省理工學(xué)院客座教授 , 1947 年獲美國(guó)普林斯頓大學(xué)名譽(yù)美術(shù)博士學(xué)位 ,1955 年當(dāng)選
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園林建筑的建筑特點(diǎn) 建筑與環(huán)境的結(jié)合首先是要因地制宜,力求與基址的地形、地 勢(shì)、地貌結(jié)合,作到總體布局上依形就勢(shì),并充分利用自然地形、地 貌。 其次是建筑體體量是寧小勿大。因?yàn)樽匀簧剿?,山水為主,?筑是從。與大自然相比, 建筑物的相對(duì)體量和絕對(duì)尺度以及景物構(gòu)成 上所占的比重都是很小的。 另一要求是園林建筑在平面布局與空間處理上都力求活潑,富于 變化。設(shè)計(jì)中推敲園林建筑的空間序列和組織好觀景路線格外突出。 建筑的內(nèi)外空間交匯地帶, 常常是最能吸引人的地方, 也常是人感情 轉(zhuǎn)移的地方。虛與實(shí)、明與暗、人工與自然的相互轉(zhuǎn)移都常在這個(gè)部 位展開。依次過(guò)度空間就顯得非常重要。 中國(guó)園林建筑常用落地長(zhǎng)窗、 空廊、敞軒的形式作為這種交融的紐帶。這種半室內(nèi)、半室外的空間 過(guò)渡都是漸變的,是自然和諧的變化,是柔和的、交融的。 為解決與自然環(huán)境相結(jié)合的問(wèn)題,中國(guó)園林建筑還應(yīng)考慮自然氣 候、季節(jié)的因素。 因